نکاتی پیرامون طراحی قالب بتون و انتخاب قالب بتن مناسب

در ساختمانها و ابنيه بتنی قالبها، كه در حقيقت ظروف موقتی با شكل و فرم مورد نظر برای نگهداری ميلگردها (آرماتور) و بتن خيس تازه هستند، نقش مهمی به عهده دارند. قالب بندی قسمت عمده ای از مخارج ساخت و اجرای اسكلتهای بتنی و اجزای بتنی ساختمان را به خود اختصاص می دهد. هزينه مصالح، ساخت و اجرای قالبهای بتنی بستگی به شكل قالب و دشواری ساخت آن و نوع مصالح مصرفي دارد. در پاره ای از موارد ممكن است قالب بندی تا بيش از 75 درصد هزينه يك عضو بتنی را به خود اختصاص دهد.

يك قالب، در عين حال كه بايد دارای فرم مورد نظر بوده و از نظر اقتصادی قابل قبول باشد، بايد استحكام و ايمنی كافی داشته باشد.

طرح قالب بتن باید استحكام كافی برای نگهداری بتن داشته و در اثر فشارهای وارده مقاوم باشد و در موقع بتن ریزی، از فرم اصلی خارج نشده و به اصطلاح شكم ندهد. این مورد مسئله ای است سازه ای. اين مسئله، جز در مواردی كه از قالبهای پيش ساخته با مشخصات معين استفاده شود، در رابطه با طرح قالبهای ديواریا ستون كه از صفحات پیش ساخته ساخته ميشوند صادق است پس از طرح و محاسبه بارهای وارده، هر يك از قسمتهای اصلی قالب را ممكن است به عنوان يك تير تحليل نموده و حداكثر ممان (لنگر) و برش و خمشی كه ممكن است وجود داشته و پيش آيد محاسبه نمود. سپس با محاسبه بارهای كششی و فشارهای وارد بر قطعات تقويتی عمودی و تيرهای نگهدارنده خارجی اندازههای لازم آنها را محاسبه می نمايند.

برای آنكه يك قالب بتون از نظر اقتصادی با صرفه بوده و هزينه های مصرفی برای ساخت آن به حداقل برسد بايد به نكات زير توجه نمود:

1ـ مخارج تهيه مصالح و ساخت قالب بتون متناسب با نيازهای مورد مصرف آن باشد.

2ـ مصالح مصرفی برای ساخت قالب بتن با دقت كافی انتخاب و تهيه شود به نحوی كه بين دفعات استفاده از قالب و تداوم فعاليتهای كارگاه از نظر اقتصادی تعادل برقرار باشد. به عبارت ديگر هرچقدر امكان تعداد دفعات بيشتر استفاده از قالب وجود داشته باشد به همان ميزان در استحكام آن و انتخاب نوع مصالح مرغوب بايد توجه بيشتری مبذول داشت.

3ـ انتخاب روش ساخت و مصالح مناسب و در صورت لزوم پوشش مناسب سطوح داخلی قالب بتونی، به نحوی كه امكان دستيابی به نتايج مورد نظر مستقيماً ميسر باشد. ترميم بتن و يا تغيير و اصلاح فرم مورد نظر طرح شده قبلی پس از گرفتن بتن و باز كردن قالبها هم بسيار دشوار و حتی در صورتی كه امكان داشته باشد، به مراتب از پيش بينی های لازم اوليه گرانتر تمام ميشود.

4ـ روش مناسب و وسايل كافي براي حمل، بلند كردن و سوار نمودن قالبها در محل كار انتخاب و پيش بينی شده باشد.

5ـ انواع مصالحي كه ممكن است به كار برده شوند، نظير قالبهای فلزی و يا چوبی یا پلاستیکی بايد مورد توجه و بررسی قرار گيرند و هر كدام كه برحسب مورد مناسبتر تشخيص داده شد انتخاب شود. قالبهاي چوبی معمولاً سبكتر اما بعضآ یکبار مصرف بوده کیفیت بتن آن نیز مناسب نمی باشد و بسیاری از مهندس ناظران با استفاده از آ ن مخالفند. قالب بتن پلاستیکی سبک بوده و قابلیت استفاده به دفعات محدودی را دارد اما بسیار گران بوده که تا بعضی از مواقع به سه برابر قالب فلزی بتن نیز می رسد. اما قالب بتون فلزی بسیار مقاوم بوده و قابلیت استفاده به دفعات زیاد را دارا می باشد و قیمت آن نیز تقریبآ مناسب است. تنها عیب آن نیز سنگینی بودن آن است. که وجود ابزارهای کمکی مانند تاور ، بالابر و چند تکه بودن قالبها تا حدودی می تواند این مشکل را بر طرف کند.

6ـ طراحی قالب بايد به نحوی انجام شود كه در چهارچوب خواسته های معماری و سازه ای بتوان به تعداد دفعات هر چه بيشتر مصرف كرد و تطبيق و تنظيم آن براي كارهاي بعدی تكراری سهل و راحت باشد. تعادل موارد فوق بايد طوری باشد كه قبل از شروع قالب بندی امكان محاسبه مخارج آن مقدور بوده و از نظر اقتصادی به صرفه و توجيه پذير باشد.

.

این مقاله توسط واحد پژوهشی مجتمع صنعتی علیپور تألیف گردیده است. اصل مقاله به همراه تصاویر کامل آنرا از فایل PDF زیر دانلود کنید.

برج مسکونی داوینچی

ملیحه تقی پور/ کارشناس ارشد معماری، عضو گروه پژوهشی مجتمع صنعتی علیپور

چکیده

برجهای مسکونی از قرنها پیش در مورد استفاده بوده اند و روز به روز بیشتر مورد توجه قرار می گیرند. امروزه در طراحی برجهای مسکونی تلاش می شود تا از جدیدترین متد طراحی و سازه استفاده گردد و نیز جهت صرفه جویی در مصرف انرژی و توجه به نکات پایداری نیز ضروری به نظر میرسد.

برج داوینچی واقع در مکزیک با توجه به محیط و بستر و با تلاش برای استفاده مجدد از منابع انرژی طراحی گردیده است. در طراحی داخلی و خارجی تلاش شده تا اصولی رعایت گردد تا شخصیتی واحد به بنا اعطا نماید.

واژگان کلیدی: برج مسکونی، انرژی، کاربر، سازه، مدول.

مقدمه

شاید بتوان اولین آپارتمانهای اروپا را به دوره روم باستان نسبت داد و آپارتمانهای امروزی را زاده آنها دانست، اولین جایی که مردم در کنار یکدیگر ولی در خانه هایی مجزا به زندگی می پرداختند. در دوره های بعدی این روند ادامه پیدا کرده و رفته رفته ابعاد وسیعتری به خود گرفت. در قرون اخیر بخصوص پس از انقلاب صنعتی این روند رشد سریعتری یافت، از یک سو افزایش جمعیت شهرها و از سوی دیگر کمبود فضاهای شهری و مشکلات گسترش شهرها از جمله گسترش تاسیسات زیر بنایی، همگی زمینه ای را فراهم آورند تا آپارتمانهای اولیه رفته رفته آنقدر بزرگ شوند که دیگر نتوان به راحتی آنان را آپارتمان خوانده و به برجهای مسکونی اطلاق یافتند.

در برجهای مسکونی علاوه بر فضاهای ویژه زندگی شخصی، محیطهایی جهت استفاده همه ساکنین برای استراحت و تفریح در نظر گرفته می شود، همچنین قسمتهای تاسیساتی و خدماتی بعلت تعداد زیاد واحدها می بایستی بدقت طراحی گشته تا نیاز ساکنین را به درستی برطرف گرداند. در اینگونه بناها تلاش بر این است تا علاوه بر رعایت راحتی و آسایش ساکنین، فرم، شکل و ظاهر بنا نیز به نحوی شاخص گونه طراحی گردد.

آنچه در این مقاله در پی تشریح آن هستیم بیان ویژگیهای یکی از برجهای مسکونی در کشور مکزیک می باشد. در این پروژه علاوه بر طراحی واحدهای مسکونی، توجه ویژه ای به طراحی فضای سبز و باغ جلوی ساختمان، و فضاهای جنبی از جمله ورزشی و تفریحی، نحوه استفاده از انرژی و نیز بازیافت آنها و مسائل پایداری در بنا مبذول داشته است.

معرفی برج مسکونی

برج داوینچی در ایالت مکزیکو قرار دارد.این بنا توسط "پاسکال آرکویی تکتوس"(Pascal Arquitectos)طراحی و اجرا گردیده است و در سال 2007 به بهره برداری رسیده است.

سطح اشغال ساختمان 13/2897 متر مربع می باشد، این زمین در شیبی که از جلو به سمت عقب ساختمان ارتفاعی برابر با 17 متر را در برمی گیرد، قرار دارد. در پشت زمین رودخانه ای جریان دارد و موجب گشته تا عملا هیچ مکانی جهت عملیات بر روی مصالح و یا انبار آنها وجود نداشته باشد و گروه را ناچار به انحراف آب رودخانه کرده است، به این نوع طراحی اصطلاحا hurdle in the design گفته می شود.

این پروژه بصورت مالکیت مشاع در نظر گرفته شده است. برج شامل 38 دستگاه آپارتمان می باشد که در 19 طبقه پراکنده اند که واحدها توسط یک رشته پلکان و سه دستگاه آسانسور به پارکینگ متصل می شوند. واحدهای مسکونی در طبقات اول تا نوزدهم جای گرفته اند و در هر طبقه تنها دو واحد طراحی گشته است.

فضاهای عمومی شامل جایگاههایی با اهداف گوناگون است، حیاط تنیس، استخر شنای روباز در پشت بام، فضای استراحت و لمیدن و چشمه های معدنی همراه با مسیرهایی گرداگرد استخر، جکوزی، اتاق استراحت، فضای تعویض لباس و یک بالکن با دید بسیار عالی و جذاب به سمت باغ. سرویسهای خدماتی در سیرکولاسیون عمودی جای دارند و همراه با پلکان و سرویسهای آسانسوری، که در کنار راهروی آسانسور اصلی جای دارند به واحدها سرویس می دهند.

در این بنا همچنین از سیستم هوشمند جهت سیرکولاسیون و نیز خدمات تلویزیون مدار بسته و ذخیره انرژی جهت تامین نور و روشنایی بهره گرفته شده است.

سازه و مصالح

آنچه در سیستم سازه پروژه جلب نظر می نماید، استراکچر آن می باشد که بر اساس بتون مسلح بر پایه شبکه ها، ستونها و دالهاست و پی آن بر پایه شمعهای بتونی ساخته شده که دارای قطری به ابعاد حداکثر 2 متر و عمق 22 متر هستند. پوشش نما آنچنان در نظر گرفته شده که قطعات به عناصر سازه ای آویخته شوند، این عناصر توسط پیچ یا قطعات U شکل به بنا متصل گشته اند این روش به آنها اجازه می دهد تا بصورتی کاملا جدا و منفصل ساخته شده و در جای خود بصورت خشک نصب گردند. این ترفند یک سد آکوستیکی-گرمایی را نیز بوجود خواهد آورد و متعاقبا توانایی بهره برداری بهتری را به بنا داده و آن را تبدیل به یک ساختمان با انرژی کافی و موثر می نماید و راحتی و آسایش بیشتری را برای ساکنین همراه با مصرف انرژی کمتر به همراه می آورد.

این برج دارای سیستم فاضلاب، همچنین جمع آوری، فیلتر کردن و ذخیره آب باران جهت استفاده مجدد می باشد. از این آب جهت آبیاری درختان و فضای سبز جلوی ساختمان، شستشوی اتومبیلها و توالت ها بکار می رود. بعلاوه تسهیلاتی جهت اطفای حریق، دستگاههایی جهت نیازهای اضطراری و تهویه مکانیکی در نظر گرفته شده است.

لازم به یادآوری است که بنا در سه اندازه مدول بندی شده ساخته شده است و تقلیدی از دیگر ساختمانها یا دیگر کشورها نیست. اندازه مدولها در واحد فوت می باشد و بر اساس چهار فوت به چهار فوت تغییر می کند چرا که بدین وسیله می توان: استفاده بهتری از مصالح نمود(ضایعات کمتر و هزینه کمتر)، همپوشانی در تمامی ابعاد و عناصر، ساخت و پرداخت با دقتی بیشتر( به دلیل تنظیم قطعات در کارگاه)، بیشترین اتصالات همراه با کمترین نصب.

مصالح روکار به دو دسته داخلی و خارجی تقسیم شده اند و تلاش شده تا از بهترین کیفیت آنها استفاده گردد. بتون اکسپوز و پیش کشیده شخصیت خود را به بنا منتقل کرده اند و در فضاهای مختلف از آنها بهره گرفته شده است. تایل ها از جنس گرانیت بوده و در فضاها و مکانهای مختلف انواع متفاوتی از آنها دیده می شوند.

طراحی داخلی

در طبقه همکف ورودی اصلی برج جای دارد، تلاش شده تا این ورودی به نحوی شاخص طراحی گردد بطوری که یک پیش آمدگی برای آن در نظر گرفته شده که از جنسی نیمه شفاف است و در کفسازی از عنصر کاملا شفاف آب استفاده گردیده که برای ایجاد تضاد ستونهایی فلزی در آب قرار داده شده که تکیه گاه سایبان است و بدین ترتیب انعکاس همگی در آب دیده میشود و فرد جهت ورود از یک فضای سبک و شفاف می گذرد، در ورودی نیز از جنس شیشه است و به این سیالیت می افزاید.

دسترسی به پارکینگ های اختصاصی توسط مسیر منحنی انجام می گردد که به تعداد 118 عدد در زیر زمین در طراحی شده است و تعداد 12 عدد پارکینگ در همکف طراحی گردیده که اغلب جهت افراد با محدودیت جسمی در نظر گرفته شده است.

تمامی واحد ها در دو اندازه 61/272 و 99/268 متر مربعی طراحی گشته اند. هر آپارتمان دارای سه اتاق خواب می باشد که تمامی آنها دارای حمام و رختکن هستند، فضا های دیگر عبارتند از اتاق ناهار خوری، پذیرایی جهت مهمانان و نشیمن خانوادگی. افزون بر آنها آشپزخانه کامل شامل قسمت پخت، سرو و آبدارخانه و نیز سرویس ها، پاسیو و اتاق خدمات و انبار در نظر گرفته شده است.

در فضای داخلی آپارتمان سعی به استفاده از فضای باز و انعطاف پذیر بوده است و معمولا مرزی بین فضاها دیده نمی شود بلکه نحوه چیدمان است که تقسیم بندی می کند. طراحی تا حد امکان ساده است تا کاربران بتواند با توجه به میل، سلیقه و با توجه به فرهنگ و آداب و رسوم خود، آن را شکل بدهند و فضایی بسازند که نسبت به آن حس تعلق بیشتری داشته باشند، چرا که در اینگونه ساختمانها افراد زیادی با افکار مختلف می زیند و یک طراحی خاص شاید نتواند نیازهای همگی را برطرف نماید. اما تمهیداتی نیز در نظر گرفته شده است از جمله اینکه پنجره ها بزرگ طراحی شده است و در مقابل آن بالکنی که به رودخانه وباغ دید دارد فضایی شاعرانه را بوجود اورده است. طراحی داخلی مدرن است و از تزیینات بر حذر بوده، در برخی قسمتها سقف فرو رفته تا نورپردازی خطی را در گوشه ها بوجود آورد. لامپ های سقفی کاملا به سقف چسبیده اند تا ارتفاع کم واحدها را بیشتر از آنچه که هست نشان دهند.

آنچه نظر بیننده را به خود جلب می نماید اجتناب از کاربرد رنگ در فضاهای داخلی است و تنها آنچه که به دیده می آید

رنگ چوب کف است که علیرغم رنگ سفید دیوارها، با گرمی خود فضا را صمیمانه تر جلوه می دهد. با وجود استفاده نکردن از رنگ در فضای داخلی ولی به دلیل وجود طبیعت پشت پنجره های بزرگ، رنگهای الوان آن تابلویی زیبا را به کمک طراحی داخلی فرا می خواند.

درون آپارتمانها دیوارها بصورت دستی روکش شده اند و از پوشش های آماده بهره گرفته شده است، در اتاق خوابها و آشپزخانه از گرانیت استفاده شده و در فضاهای مرطوب کاشی هایی که ظاهری شبیه بتون دارند خودنمایی می کنند. پوشش نهایی سقف که بصورت کاذب است مطابق با نوع استفاده از فضا پرداخت شده است. در کل مصالح بصورت پیش ساخته و مدولار هستند.

در فضاهای مشترک و عمومی برج از جمله لابی و فضاهای تفریحی و استراحتی نیز گونه ای همبستگی دیده می شود از جمله اینکه علیرغم فضاهای شخصی(واحدهای مسکونی) که استفاده از رنگ به کاربر واگذار گردیده، در این فضاها همواره استفاده از رنگ قرمز در کنار رنگهای سفید و خاکستری دیده می شود به نحوی که به یکی از مشخصه های این محیطها بدل گشته است و همواره یکی از وجه های دیوارهای آن به رنگ قرمز در آمده و حتی اگر در قسمتی امکان استفاده از آن در دیوارها نبوده است این رنگ در مبلمان بکار رفته است. استفاده از خطوط افقی به بیشتر نشان داده شدن طول فضاها کمک کرده است، پنجره های داخلی این فضاها نیز بصورت کشیده طراحی شده اند. مدول بندی نیز بطور بارز در این قسمت ها دیده می شود و از ایده های اصلی طراحی در این قسمت بوده است.

باغ بصورت ارگانیک طراحی گشته تا ویژگی طبیعی بودن را بیشتر به رخ کشد.

موخره

بنظر میرسد طراح توانسته شخصیت کلی بنا را بصورت استفاده از مدول در نما، فضاهای شخصی و مشترک نمایش دهد. درقسمتهای عمومی تر بنا از جمله نما و نیز فضاهای مشترک از رنگهای همگون استفاده کرده و رنگ قرمز به عنوان شاخص کار در آمده است.

طراح تلاش کرده تا به دلیل استفاده افراد متفاوت از هر یک از واحدهای مسکونی میزان تصرف خود را در طراحی داخلی به حداقل برساند تا علیرغم وجود یک فضای با کیفیت، هر یک از ساکنین بتواند خود را در ایجاد فضای زیستش سهیم دانسته و بتواند آنرا بگونه ای مطابق با شرایط فرهنگی و روحی خود سامان دهد.

این مقاله توسط واحد پژوهشی مجتمع صنعتی علیپور تألیف گردیده و در در مجله معماری و ساختمان زمستان 89 چاپ گردیده است. اصل مقاله به همراه تصاویر کامل آنرا از فایل PDF زیر دانلود کنید.

باغ ایراني - باغ ژاپنی؛ معنا و معماری

ملیحه تقی پور/کارشناس ارشد معماری، عضو گروه پژوهشی مجتمع صنعتی علیپور

احسان طهماسبی/کارشناس ارشد معماری

چکیده:

باغ ایرانی و ژاپنی از الگوهای اصلی باغسازی در جهان بوده و با ویژگیهای سرزمینی و فرهنگ مردم آنها پیوند محکمی داشتهاند. ایران و ژاپن دارای فرهنگها و آداب و رسوم متفاوتی هستند اما در هر دو تمدن احترام و جایگاه ویژه ای برای طبیعت از گذشته های دور دیده می شود. تفاوتهایی در نحوه استفاده و بکارگیری عناصر مختلف وجود دارد، که بیشترین استفاده از آنها را در باغهای هر سرزمین می بینیم. در این مقاله، با بررسی تطبیقی این دو گونه باغ میخواهیم بدانیم ویژگیها و عناصر اصلیشان چه بوده و چگونه در آنها حضور یافتهاند. مواردی که در این دو باغ بررسی و مقایسه میکنیم، اینها هستند: ساختار و عناصر اصلی، محصوریت، ساختمانهای درون باغ، مسیرها، آب، گیاهان، و فرهنگ و زندگی. با مقایسۀ آنها ملاحظه شد که همۀ این موارد نقشی اساسی در ساخت این باغها داشته، اما نحوۀ کاربردشان دارای تفاوتهایی بوده است. آنچه که توجه را جلب می نماید اینست که در هر دو الگوی باغ زندگیای متناسب با فرهنگ آن سرزمین جریان داشته که با شناخت آن میتوان انسانی را که در طول تاریخ در آنجا زیسته است، درستتر شناخت.

مقدمه:

باغها از مظاهر فرهنگی و تاریخی ملتها هستند و انسانها با ساخت آنها به نوعی با طبیعت ارتباط برقرار میکردهاند. برخی صاحبنظران از سه الگوی اصلیِ باغ در جهان نام میبرند: الگوی باغ چینی و ژاپنی در کشورهای حوزۀ نفوذ فرهنگی چینی مانند تایلند و کره و فیلیپین؛ الگوی باغ ایرانی، که نمونههایش را در قلمرو و حوزۀ نفوذ فرهنگ ایرانی، از هند تا اسپانیا، میتوان دید؛ و الگوی باغ شمال مدیترانهای، که در اروپا و قلمرو فرهنگ اروپایی رواج دارد. باغهای جهان از حدود هزارۀ نخست پیش از میلاد تا اواخر قرن نوزدهم میلادی بر اساس یکی از سه الگوی یاد شده، ساخته شده است. البته الگوهای خردتر و محدودتر نیز در زیر هر یک از سه الگوی اصلی وجود دارد. نکتۀ دیگر آنکه در اینجا منظور ما از باغ، باغهای میوه و کشتزارها نیست، هر چند که در اینگونه باغها درختان میوه نیز وجود داشتهاند.

در این مقاله میخواهیم ویژگیهای مهم و شاخص باغ ایرانی و ژاپنی را با یکدیگر مقایسه کنیم. دو ملتی که در قاره میزیستهاند، اما با داشتن مشابهتهای فرهنگی، دارای ویژگیهای متفاوت سرزمینی و فرهنگی نیز هستند. برای رسیدن به این منظور نخست تاریخچه، ویژگیهای کلی، و عناصر اصلی سازندۀ آنها را معرفی میکنیم. موارد بعدی که بررسی میشوند، اینها هستند: محصوریت در این باغها که شکل هندسی و چگونگیِ حصار پیرامونی را شامل میشود؛ ساختمانها درون باغ که دربارۀ کوشک اصلی و دیگر بناهاست؛ مسیرهای گردش در باغ و نحوۀ رسیدن به کوشک و نیز کیفیت ساخت آنها؛ چگونگی حضور آب و نحوۀ تأمین و توزیع آن؛ گونههای گیاهی و محل قرارگیری آنها در باغ؛ و در پایان، کیفیت زندگی در باغها و ارتباط آنها با فرهنگ و آیینهای آن سرزمین. هدف از این پژوهش، شناخت بهتر باغهای ایرانی و ژاپنی و مقایسۀ میان ویژگیها و عناصر اصلی آنها و درک تفاوتها و شباهتهای آنهاست که به شناخت بیشتر فرهنگ این دو سرزمین منجر خواهد شد.

ساختار و عناصر اصلی

بخش عمدهای از سرزمین ایران نیمهخشک است و دسترسی به آب برای پدید آمدن زیستگاهها در آن نقشی حیاتی دارد. ایرانیان در این محیط، باغهایی ساختهاند که بازنمایی بهشت روی زمین بوده است. کلمۀ بهشت در زبان انگلیسی برگرفته از کلمۀ پردیس در فارسی قدیم است. یونانیها این کلمه را به صورت پارادیسو برای توصیف باغهای امپراتوری ایران اقتباس کردند و در ترجمههای یونانی انجیل، از این کلمه برای باغهای بهشت و بهشت استفاده میشد. در زبان فارسی امروز، نسخۀ عربیِ این کلمه یعنی فردوس به کار میرود. (خوانساری و دیگران، 1383، ص32-33)

قدمت نخستین باغهای ایرانی به دورۀ هخامنشی میرسد که آثار آن در پاسارگاد و شوش به چشم میخورد. از دورۀ ساسانی نیز نمونههایی در فیروزآباد، قصرشیرین، و تیسفون پیدا شده است. کاشت درختان و پاکیزه نگاه داشتن آب هم در آیین زردشتی و هم در اسلام محترم بوده و آن را توصیه کردهاند. در دوران اسلامی نیز باغهای فراوانی در ایران ساخته شده است و این شیوۀ باغسازی از شرق تا هندوستان و از غرب تا اسپانیا اثرگذار بوده است. مشهورترین باغهای این دوران باغهای تیموریِ سمرقند، باغهای صفوی اصفهان، و باغهای قاجاری شیراز و تهران بودهاند. (تصویر 1)

باغ ایرانی معمولاً شکل هندسی منظمی داشته که با حصاری از محیط پیرامون جدا میشده است. عناصر اصلی سازندۀ آن باغچههای کرتبندی شده، جویها و حوضهای آب، مسیرها و محورها، و یک یا چند بنا بوده است. بازنماییِ تصویر باغ ایرانی در فرش، کاشی، و نگارگری ایرانی نیز دیده میشود.

قدمت باغهای ژاپنی به بیش از پانزده قرن پیش میرسد و در کنار خانههای شخصی، معابد، و قلعههای قدیمی دیده میشود. این باغها تأثیرات فراوانی از باغهای چینی گرفتهاند. باغهای چینی نیز خود تحت تأثیر آیینهای بودائیسم و دائوئیسم بودهاند. مبلغان مذهب بودائیسم این سبک باغسازی را به ژاپن بردند. (روحانی، 1371، ص۷۱) در هر دو این باغها تلاش شده است که با طبیعت و محیط اطراف همسازیِ بسیاری پدید آید و شکل کلیِ باغ بازنمایی طبیعت در مقیاس کوچکتر باشد.

در ژاپن چند شیوۀ باغسازی وجود داشته است که گاهی به صورت ترکیبی با یکدیگر به کار میرفتهاند، زیرا هدف و ساختار کلی آنها یکسان است. یکی از مشهورترینشان باغهای شنی یا باغهای خشک است که به زبان ژاپنی به آن کارِسانسویی میگویند. این باغها در کنار معابد مراقبۀ ذِن ساخته میشود. این آیین ترکیبی است از آیینهای بودائیسم و دائوئیسم با آیینهای بومی ژاپن که بر نسبی و تغییرپذیر بودنِ پدیدهها تأکید دارد. این باغ تشکیل شده است از سطحی از شنهای شیاردار و صخرههایی در میانشان.

نوع دیگر به تسوکیاما مشهور است که میکوشد یک باغ کوچک را با طبیعت پیرامون ترکیب کند و آن را وسیعتر نشان دهد. شیوۀ دیگر چانیوا است که برای مراسم چای ساخته میشوند که در آنها، در کنار دیگر عناصر باغ، یک خانۀ چای وجود دارد. باغهایی نیز هستند به نام کائیو شیکی که بیشتر به منظور تفریح و گشت و گذار ساخته میشوند. بیننده هنگام پرسهزنی در آنها با مناظر طبیعی و مصنوع متوالی مواجه میشود. (نک: Japanese Garden, pp 2-3)

عناصر متدوال باغهای ژاپنی اینها هستند: آب به صورت واقعی یا نمادین. صخرهها یا سنگها به صورت زمینه یا ترکیبهای گوناگون. یک کوشک یا خانۀ چای. فانوس معمولاً از جنس سنگ. پلی به جزیره یا سنگهای پلکانی. حصاری از پرچین، نرده، یا دیواری سنتی. گیاهان.

محصوریت

باغهای ایران معمولاً مستطیلشکل هستند و دُور آن دیوار کشیده شده است. این دیوارها را از آجر و یا سنگ ساخته میساخته و گاهی در آن تاقنما و تزئیناتی بهکار میبردهاند. باغهای ایرانی، برخلاف باغهای اروپایی، با مناظر اطرافشان هماهنگی ندارند. چرا که باغ همانطور که هست، دیده میشود و نه در ارتباط با آن چه هست. باغ، بیرون از دیوار بلندش، ممکن است بر کوههای خشک و صحرای گسترده، سایه افکند. اگر باغ درون شهر باشد، که در اکثر موارد هم اینگونه است، این دیوارها به صورت سپری در برابر غبار و همهمه و شلوغی گذرگاههاست. (خوانساری و دیگران، همان، ص14 و 19)

باغهای ژاپنی هم مانند باغهای چینی محصور هستند و گاهی هم در شکل راستگوشه، اما طراحی باغ ژاپنی به گونهایست، که بر خلاف باغ چینی، حضور حصار درک نمیشود، به همین علت غالباً بزرگتر از آنچه هستند به چشم میآیند. در باغهای تسوکیاما نگاهِ بیننده به سوی کوههای اطراف هدایت میشود، بدین صورت به نظر میرسد که کوهها بخشی از زمین باغ هستند. (Japanese Garden, p 2) گاهی حصار را از دیوارهای با مصالح بنایی میساخته و گاهی نیز از نرده و پرچین استفاده میکردهاند.

ساختمانهای درون باغ

باغهای ایرانی بیشتر اوقات دارای کوشکی بود که در محور اصلی و در مرکز یا بالای آن قرار میگرفت. نقشههای بهکار رفته در این کوشکها چهارگوش یا هشتگوش است. (پیرنیا، 1380، ص287) طرح آنها برونگرا و دارای ایوانها و پنجرههای متعدد رو به باغ است. گاهی کوشک دارای حیاطی خصوصیتر در پشت خود هستند، مانند باغ ارم. در بسیاری از باغها ساختمانی را در بخش ورودی میساختند که به آن عمارت سردر میگویند. گاهی این بنا مفصل و دو طبقه بوده و به کوشک اصلی دید داشته است، از جملۀ آنها میتوان به عمارت سردر باغ شاهزادۀ ماهان اشاره کرد.

در برخی باغها بنایی ویژۀ مراسم چای ساخته میشده است که به آن خانۀ چای میگویند. خانههای چای دو دستهاند: آلاچیقی گشوده در فضای باز و ساختمانی بسته. مراسم چای فرصتی است برای صحبتهای روزمره و آرامش درونی و نوشیدن دستجمعی چای. گاهی درون باغها کوشک یا خانۀ چای اشرافی دیده میشود که ساختاری منظمتر و متقارنتر داشته و رو به طبیعت و دریاچه قرار میگرفته است. از جملۀ آنها میتوان از ویلا کاتسورا در کیوتو نام برد. به طور کلی این بناها حضوری پیدا و پنهان در باغ داشته و مصالح ساخت آنان طبیعی و پرداختنشده است.

مسیرها

در باغ ایرانی مسیرها و محورهای مستقیم نقشی اساسی در تشکیل ساختار آن دارند. این باغها را، از نظر طرح، میتوان به دو دسته تقسیم کرد: یکی باغهایی که دو محور موازی اصلی دارند و خیابانها و کوچهباغهای فرعی جا به جای این دو محور را با زاویۀ نود درجه قطع میکنند، مانند باغ دولتآباد و دلگشا. دیگری باغهایی که دو، سه، یا چهار محور مضاعف و موازی دارند که در مرکز باغ یکدیگر را قطع میکنند، مانند باغ هشت بهشت و جهاننما (پیرنیا، 1387، ص31) کوشکها در امتداد محور اصلی یا در محل تقاطع محورها قرار میگرفتهاند.

در این باغهای ژاپنی مسیرهای عبور پر پیچ و خم است و از ساخت محورهای مستقیم پرهیز میشود. راههای منتهی به خانۀ چای نیز به همین صورت هستند و گاهی هنگام اتصال به بنا به صورت سنگهای پلکانی میشوند. سطح پیادهروها از سنگ تیشهای یا قلوهسنگ و در برخی نقاط ناهموار است. در کنار راهها و آبگیرها، فانوسهایی برای روشن کردن مسیر، قرار میدهند. از کاشت درخت یا درختچههای در اطراف فانوسها که منجر به مخفی شدن آنها میشود، خودداری میکنند. فانوسها اشکال مختلف داشته و معمولاً سنگی هستند. (روحانی، همان، ص80)

آب

آب عنصری حیاتی در باغ ایرانی است و به علت کمباران بودنِ بیشترِ سرزمین ایران تهیه و نگهداری آب امری بسیار مهم است. قناتها مهمترین تأمین کنندۀ آب باغها بوده و گاهی از نقاطی دوردست آب را به آنجا میرساندهاند. این آب در جدولها و جویهای منظم قرار گرفته و با گذر از نهر اصلی به نهرها و جویهای فرعی میریخت. این روش آبیاری در طرح باغ تأثیر مستقیم و اساسی داشته است. آبنما به جویهایی گفته میشده که عمقشان حدود سی و عرضشان حدود هشتاد سانتیمتر بوده و برای منظره دادن به آب ساخته میشدهاند. آبنماها دارای فوارههایی نیز بودهاند. کف آبنماها یا هرجا که آب فرو میریخت، تختهسنگی با تراش سینهکبکی میگذاشتند، که موج آب را بیشتر جلوهگر سازد. (پیرنیا، 1380، ص289) در مقابل کوشک اصلی باغها معمولاً استخر یا حوض بزرگی به شکل مربع یا مستطیل به چشم میخورد. گاهی این حوضها شکل چند ضلعی منتظم، از شش تا دوازده ضلعی را به خود میگرفتند. از دورۀ قاجار شکلهای بیگانهای مانند بیضی و صلیبی در حوضها استفاده شده است. ایرانیان تیرگی و انعکاس آب در استخرهای بزرگ را میپسندیدند. کف جویهای روباز را با کاشی آبی میپوشاندند، اما ترجیح میدادند که آب استخرهای بزرگ تیره به نظر برسد تا عمقش بیشر از آنچه هست، دیده شود. (ویلبر، 138۴، ص40)

آب در باغ ژاپنی به صورت بخشی از محیط طبیعی ظاهر میشوند و جویهای منحنی و نامنظم حضوری آرام را میآفرینند. کف این جویها ، که آب را از آبشار به آبگیرها میرسانند، از سنگهای گرد کوچک و بزرگ پوشیده است. برکه یا آبگیر از مهمترین عناصر باغ ژاپنی است. کف برکه را معمولاً تیرهرنگ میکنند تا سطحی منعکسکننده داشته باشد و عمیق جلوه کند. اطراف آن را از سنگهای رودخانهای و تختهسنگ و گیاهان مناسب میپوشانند. (روحانی، همان، ص77) فانوسها را نیز در کنار جویها و آبگیرها قرار میدهند. در باغهای شنی آب به صورت انتزاعی در شنهای شیاردار بازنمایی شده و سنگهای میانشان نماد جزیرههای درون آبگیرها است. در بیشترِ باغهای بزرگ روی جویها و رودها، پل میسازند که جنسشان از سنگ و یا چوب است.

گیاهان

در فاصلۀ میان مسیرها در باغ ایرانی، درخت و گل و گیاه کاشته میشود. برخی منابع طرحی را که باغ به چهار بخش تقسیم شده و هر بخش پوشیده از گیاهان است، چهارباغ نامیدهاند. در هر قسمت از باغ درختانی با فایدههای مختلف میکاشتند. بعضی درختان برای ایجاد سایه بوده است، مانند سرو و کاج و نارون و غیر. درختان میوهدار توت، سیب، گلابی، آلو و غیره بودند. درختانِ یاد شده هرکدام محل خاص خود را داشتند. در کنار دو جوی خیابانهای سراسری، سرو و کاج و شمشاد مینشاندند. پیرامون استخر را با درختان نارون، افرا، بید، و ارغوان میپوشاندند و در حاشیۀ خیابانهای فرعی معمولاً توت برگی جای میگرفت. در میانکرت، بوتههای بلند که چشمانداز ساختمان باغ را بپوشاند، کاشته نمیشد. گلها نیز نقش خاصی در باغها داشتند، اما از همۀ انواع آن استفاده نمیشد. چند نوع گل، به علت خاصیتشان بیشتر کاشته میشدند مانند گل سرخ یا محمدی برای گلابدهی، گل آتشی و گل زرد برای کاشت در پای درختان، گل سفید و گل روغنی برای گلدهی در همۀ فصول سال. از گلهای فصلی نیز در جلو کوشک و قسمت گلستان باغ استفاده میشد. (پیرنیا، همان، ص290-291)

ژاپنیها در باغهایشان تونالیتۀ سبز را ترجیح میدهند، اما از درختان گلدار و بوتهها نیز استفاده میکنند. برخی گیاهان مانند افرای قندی و بوتۀ آتشی به باغ رنگهای فصلی میدهند. برخی درختان کاربرد نمادین نیز داشتند؛ کاج نماد عمر طولانی و پایداری است و آلوی شکوفهدار تکرار و اراده را نشان میدهد. (Chinese Garden, p1) به طور کلی درختانِ بهکار رفته در باغ ژاپنی به چند دسته تقسیم میشوند: سوزنی برگها مانند کاج و سرو، درختان خزانپذیر مانند صنوبر، بلوط. درختان دائمی پهنبرگ مانند انجیر و شاهدرخت. درختان گلدار مانند هلو و بادام. درختچهها نیز مانند درختان فرم باز و آزاد دارند و هرگز هرس نمیشوند، مانند تمشک زینتی و آزالیا. گلهای فصلی را به صورت پراکنده و با شکل طبیعی میکارند و به صورت حاشیهسازی بهکار نمیبرند، مانند داوودی و زنبق. (روحانی، همان، ص78)

فرهنگ و زندگی

اگر به زندگی در باغ ایرانی توجه کنیم، درمییابیم که باغ ایرانی را نه برای بهره بردن از میوه یا سایۀ درختان، حتی نه فقط برای بهره بردن از زیبایی، که برای تفریح و تفرج ساختهاند. (بهشتی، 1387، ص12) عناصر باغ ایرانی افزون بر فواید گوناگونی که دارند و نشان جلوههای هستی روی زمیناند. آب در باغ، هم عمر فانی است و هم آسمان باقی. یادگار دوست است بر زمین. گوهر نور است بر خاک تیره. کار درخت از میوه دادن فراتر میرود. سرو آزاد نماد باغ ایرانی است؛ نشان آزادگی و آزادی از بار. درختان چتردار بر سر رهگذران سایۀ رحمت میگسترند و گلها مشام جسم و جان آنان را به عطر خود زنده میکنند. (همان، ص11-12). هم در پیش از اسلام و هم پس از آن، احترام به درخت و آب اهمیت زیادی داشته است. باغ ایرانی، با امکانات فراوان و سایههای دلپذیر و درختان میوهاش، همچون نمونهای از باغ ملکوت در دین اسلام به شمار میرفت. (سابتنلی، 1387، ص18)

آداب و رسوم زندگی و آیینهای ژاپنی تأثیر فراوانی در کیفیت باغ ژاپنی داشتهاند. در باغهای چین و ژاپن تأثیر بودائیسم سبب شده است که باغ جایی برای خلوتنشینی، تفکر جمعی در طبیعت، و بازگشت به درون باشد. (Chinese Garden, p1) در آیین ذن نهایتِ هستی تهی و ناهستی است. در معماری ژاپنی نیز اکثر فضاها خالی هستند که اشاره به همین مطلب دارد. عدم قطعیت و نسبی دانستن پدیدهها سبب شده است که ساختمانها در محیط حضوری پیدا و پنهان داشته باشند یعنی میان بودن و نبودن. (اعتضادی، 1379، ص108) باغهای شنی نیز اشاره به تهی دارند و حضور آنها در کنار درختان اشاره به تضادی است که در عالم هستی وجود دارد. (Japanese Garden Design Principles, p1) مراسم چای نیز هم مراسمی است اجتماعی و هم آیینی. کوشکها و خانههای چای رو به دریاچه یا آبگیر هستند. آب صاف نیز نشانۀ تهی است، برای مراقبه رو بهروی آن مینشینند و انعکاس طبیعت را در آن مشاهده میکنند. در آیین ذن احترام به طبیعت بسیار مهم انگاشته شده است و مسیر پر پیچ و خم رسیدن به بنا نیز اشاره به طریقت زندگی دارد.

جمعبندی و نتیجهگیری:

باغ ایرانی از باغ ژاپنی قدمت بیشتری دارد و الگویی اصلی به شمار میرود که تأثیرش را بر معماری جهان اسلام، از هند تا اسپانیا، گذاشته است. باغ ژاپنی متأثر از باغ چینی است که با آیینهای ژاپنی ترکیب شده است. این باغها شکلهایی مختلف، اما هدف و ساختاری یکسان دارند و گاهی با یکدیگر ترکیب میشوند.هر دو این باغها دارای عناصر اصلیِ آب، گیاه، کوشک، و مسیرها هستند، اما کاربرد این اجزا در آنها تفاوتهایی دارد.

باغ ایرانی بسیار هندسی و دارای حصاری مشخص است که باغ را کاملاً از محیط اطراف جدا میکند، اما باغ ژاپنی، با اینکه محصور است، در آن کوشش شده است حضور حصار چندان احساس نشود و باغ با مناظر طبیعیِ پیرامون پیوند بخورد.

کوشک در باغ ایرانی در محور اصلیِ باغ قرار گرفته و به خوبی نمایان است. همچنین افزون بر ساختمان اصلی، گاهی بناهای دیگری را نیز در باغ میساختند. باغ ژاپنی دارای خانۀ چای یا کوشکی بزرگ یا کوچک است که تلاش کردهاند که بنا در باغ حضوری پیدا و پنهان داشته باشد. در هر دو این باغها، ساختمان اصلی رو به باغ یا آبگیر و حوض بوده است.

در باغ ایرانی مسیرها بسیار منظم و به شکل محورهای موازی یا عمود بر هم است و با هندسۀ شبکۀ آب و گیاهان ارتباطی تنگاتنگ دارد، اما در باغ ژاپنی مسیرها نه مستقیم، بلکه به صورت پر پیچ و خم است و در طول مسیر عناصری چون فانوس و پل به چشم میخورد.

آب در باغ ایرانی نقشی تعیین کننده دارد و ساختار باغ و مسیرها بر اساس آن شکل میگیرند، زیرا چگونگی توزیع و مصرف آن بسیار حیاتی است. حضور آب در این باغها به صورت جوی، آبنما و حوض بزرگِ جلو کوشک است. جویهای آب در باغ ژاپنی حرکتی نامنظم دارند و در انتها به برکه یا دریاچهای ختم میشوند. در هر دو گونۀ باغ، سازندگان ترجیح میدهند آب برکه یا حوض عمیق جلوه کند. افزون بر این در باغهای شنی ژاپن، آب صورتی انتزاعی دارد.

در هر دو الگوی باغ درختانِ همیشه سبز، خزانپذیر، میوه، و گلها، با تفاوتهایی، وجود دارند. همچنین در هر دو، درختان شکل طبیعی خود را دارند، اما در باغ ایرانی کاشت درختان دارای نظام هندسی منظمی است هماهنگ با مسیرهای دسترسی و آب، در حالی که در باغ ژاپنی چنین نیست.

باغ ایرانی باغ تفرج بوده و در آن زندگی موقت و دائمی خصوصی شماری از انسانها جریان داشته است. باغ ژاپنی باغی است برای جدایی از زندگیِ روزمره و بازگشت به خویشتن و پیوستن به طبیعت. این باغ پیوند زیادی با آیینهای معنوی خاور دور داشته و افراد به صورت فردی یا جمعی در آن حاضر میشدند. باغ ایرانی خود را محیط اطراف جدا میکند و به واقع فرد وارد دنیایی دیگر به نام جهان باغ ایرانی میشود. در اینجا گیاهان و آب، علاوه بر حضوری مادی، ظهوری نمادین دارند. باغ ژاپنی میکوشد خود را شبیه و هماهنگ با طبیعت نشان دهند و در واقع سازندگانِ آن میکوشند طبیعت مقدس را در مقیاسی کوچکتر بازنمایی کنند. در پایان اینکه از آنجا که ساختههای انسان آیینۀ فرهنگ اوست، با شناخت باغ ایرانی و ژاپنی میتوان شناختی درستتر از این دو تمدن تاریخی به دست آورد.

این مقاله توسط واحد پژوهشی مجتمع صنعتی علیپور تألیف گردیده و در شماره 42 مجله معماری و فرهنگ به چاپ رسیده است. اصل مقاله به همراه تصاویر کامل آنرا از فایل PDF زیر دانلود کنید.

تلویزونهای شهری، چشم انداز نو

ملیحه تقی پور/ کارشناس ارشد معماری، عضو گروه پژوهشی مجتمع صنعتی علیپور

چکیده

محیط شهری نقش مهمی در شکل گیری رفتارهای اجتماعی دارد. عناصر این محیط بالتبع میتوانند تاثیرگذار باشند. عناصر محیط میتواند مفاهیم خاصی را القا کند و یا بدلیل بی توجهی موجب رفتارهایی ناهنجار باشد. برخی از عناصر مبلمان شهری از جمله صندلیها تاثیر مهمی در سیمای مکان دارند، گاهی اوقات نحوه قرارگیری آنها می تواند باعث ارتقاء تعاملات و برخوردهای اجتماعی شود و یا نه. اما برخی از عناصر مانند تلویزیونهای شهری شاید بتوانند نقشی بسیار مهم در موارد تجاری، فرهنگی و اجتماعی ایفا نمایند.

اصطلاح "صفحات نمایش شهری" یا "تلویزیونهای شهری" در اولین کنفرانس با همین عنوان در سال 2005 در آمستردام بوجود آمد. در این کنفرانس انواع مختلفی از نمایش دیجیتالی در فضای شهری که شامل تابلوهایی با لامپ LED، صفحه های پلاسما، تابلوهای تصویر و ترمینالهای اطلاعات معرفی گردید، نیز سطوح معماری هوشمند در صفحه نمایش شهری که از ایده فضای عمومی همچون فضایی برای خلق و تبادل فرهنگ، توسعه اقتصاد محلی و تشکیل حوزه عمومی پشتیبانی می کند، در این میان قرار گرفت.(جاشکو،1،2007)

مقدمه

عرصه عمومی، سازوکارهای زمانمند و مکانمند را به منظور ایجاد و پیشرفت تعاملهای اجتماعی گوناگون و صحنه ای برای رخدادها و فعالیتهایی بوجود آورده که به موجب آن مردم در مورد مرزهای یک ماهیت اجتماعی و فرهنگی به بحث می پردازند. با ارائه فناوریهای رسانه ای در فضای شهری و به منظور ارائه تاثیر آنها بر روابط افراد و محیط اطرافشان بایستی به درک بهتری از مکان و نقش بستر به عنوان یک موقعیت نوخاسته، عینی-اجتماعی و جنبه های محیطی که به فعالیت هایمان معنا می دهد دست یابیم.(جن شیک و دیگران،2،2008)

در سالهای گذشته، صفحات بزرگ نمایشی در میدانهای شهری و بر نمای ساختمانها در سراسر دنیا ظاهر شده اند، تصویرهایی متحرک و پویا از مصالح معماری که بر تصور ما از فضای اطرافمان اثر میگذارد.

شکل جدیدی از فضای شهری در حال ظهور است که اساسا با آنچه می شناختیم، متفاوت است. اکثر تلویزیونهای شهری در حال حاضر برای مقاصد تجاری بکار میرود که نه برای توزیع اطلاعات به جامعه هستند و نه از تعاملات اجتماعی و عمومی حمایت میکنند.

سبقه تاریخی

همانطور که تلویزیونهای شهری در فرهنگ معاصر رو به افزایش است، درک نقش فرهنگی آنها نیز دارای اهمیت است، بهمین دلیل لازم است تا اشکال قبلی و راههای توسعه و قرارگیری آنها را در بستر مکان و زمان بررسی نماییم.

"هوتامو در مقاله تحت عنوان "عناصر صفحه نمایش" این صفحه را با ارجاع به تصاویر درهم و برهم باستانی مرور میکند و نشان میدهد که در اصل به دهه1790 میرسد که برای چندین دهه رایج بوده است. در آنزمان در این صفحه ها تصاویری ارائه میشد که بسیاری از آنها هیولاها، ارواح و اشباح را بر یک صفحه نیمه شفاف به تصویر می کشیدند که به کمک چراغ جادویی چرخدار به اجرا در می آمد.

همچنین نمایشهای نور و صدا، شکلی از سرگرمی شبانه بود که جلوه هایی از نورپردازی خاص برروی یک ساختمان یا ویرانه اجرا میشد و همزمان با یک روایت زنده و موسیقی بود تا حالت تاریخی محل را القا نماید. جالب اینکه این ترفندهای قدیمی و نمایشهای نوری، تقریبا همان کاری را میکرد که معاصرترین صفحات نمایش شهری انجام میدهد مثل: ایجاد سرگرمی از طریق تماشای رویدادهای عمومی، روشن کردن اشیاء فیزیکی شهر، تبلیغات تجاری، پخش اخبار.

دسته دوم سوابق بخصوص نماهای رسانه ای، از صفحاتی تشکیل شده که در معماری بکار میروند. معبدهای مصر باستان با خط هیروگلیف پوشیده شده و معبدهای یونانی با مجسمه تزیین شده اند. هردو را میتوان نمونه هایی در نظر گرفت که رابرت ونتوری آنها را بیلبوردهایی برای عصر ماقبل اطلاعات می نامد. نماهای رسانه ای بعلت ظاهرشان با معماری کلیسای گوتیک مقایسه شده اند. منشا تغییر هردو مورد بنیادی تلقی شده که حالتی فنی و هنری دارد. در کلیسا با نوردهی نمای داخلی قبل از سپیده دم و پس از غروب، پنجره ها تبدیل به صفحات نورانی و رنگارنگ میشدند و یک تماشاگر از راه دور تصویری انتزاعی و دانه دانه را میدید و از نزدیک یک پیکرنگاری روایتی و پیچیده را." (جاشکو،3،2007)

در پایان بیایید پرش بزرگی در قرن گذشته بکنیم، موقعی که بناهایی نورانی با نیروی برق در اواخر قرن نوزده پدید آمدند. نور مصنوعی جدا از روشن کردن خیابانها، بطور فزاینده ای برای تاکید بر سمبلیسم و یادبود بناها مخصوصا بناهای تزیینی بکار میرفت که میتوانست تلفیق و آگهی رسانی را در معماری داشته باشد. با افول دوره صنعتی و بعدا سرمایه داری، معماری هرچه بیشتر به ابزاری برای ارتباط با یک برچسب تجاری تبدیل شد.

تلویزیونهای شهری، فناوری و فرهنگ

آنچه امروزه با نام تلویزیونهای شهری، عنوان میشود شاید فقط تابلوها و بیلبوردهای تبلیغاتی باشد که بصورت دیجیتال تغییر ماهیت داده اند. تابلوهای نمایش را میتوان از حیث فرم و یا عملکرد به گونه های متنوعی برشمرد. میتوان علاوه بر بیلبوردها، بدنه ساختمانها را نیز بعنوان صفحه نمایش بکار برد، همانگونه که در بسیاری از نقاط بدنه ساختمانها در مواقع مختلف شبانه روز کاربردهای متفاوتی دارد و در تمام یا بخشی از ساعات بعنوان صفحه نمایش استفاده میشود.

در این میان محتوای مورد استفاده در این صفحات نیز میتواند متنوع باشد، علیرغم اینکه بدلایل گوناگون اغلب این صفحات جهت تبلیغات و استفاده های تجاری و یا خبری بکار برده میشوند، این عناصر میتوانند اهدافی بمراتب والاتر را در محیط زندگی افراد دنبال نمایند و موجب تعاملات اجتماعی و فرهنگی گوناگونی در فضای شهری شوند.

مواجهه فناوری در شهر: محیط شهری سازنده فضاست و بهمین دلیل نقش مهمی در ساخت رفتارهای اجتماعی دارد. شهر را میتوان به مثابه الگوی مستقلی در نظر گرفت که با حضور دوجانبه مردم معنی اجتماعی به خود میگیرد. به این ترتیب فضا فقط الگوهای اجتماعی را منعکس نمی کند، بلکه میتواند نقش مهمی در تولید این الگوها داشته باشد و برنامه ای را برای برخوردهای غنی اجتماعی ارائه دهد.(جن شیک و دیگران،3،2008) مثلا جاهای عمومی مانند ایستگاه اتوبوس یا کافه میتواند بعنوان یک صحنه مواجهه عمل نماید که در آنجا مردم در باب ماهیت مرزهای اجتماعی به بحث میپردازند. با پیدایش فناوریها و سیستمهای فراگیر در محیط شهری، در خصوص طراحی و لایه دیجیتال و اینکه چطور به محیط ساخته شده تلفیق می شوند، به تفکری نو نیازمندیم و لازم است به درکی بهتر برای تلفیق آن دو دستیابیم.

محتوا: "محتوای صفحه نمایش در صورتی میتواند موفق عمل نماید که مخاطب آن عموم مردم باشد و توسط مردم پذیرفته شود و در واقع برای مردم بوجود آمده باشد. محتوا میتواند شامل مواردی از قبیل: آموزنده یا سرگرم کننده، انگیزاننده نسبت به یک خبر، دارای یک زمینه احساسی با ارائه نور و صدا، دارای امکان مشارکت برای تعاملهای اجتماعی مختلف، و... باشد." (تیم اسکریم،7،2009) تلویزیونهای شهری قادرند با ارائه برنامه هایی بخصوص، فرهنگ ویژه ای را ترویج نمایند و یا مسبب فرهنگ سازی در جامعه گردند. آنها را میتوان بصورت مانیتورهایی بکار برد که افزایش تعاملات و برخوردهای اجتماعی را بدنبال داشته باشد، مثلا میتواند بصورت سرگرمیهایی جمعی باشد که برای دستیابی به آن بایستی چندین نفر با هم آن را انجام دهند که در این صورت برخوردهای مشترک در سطح محیط و همکاری و تعاون توسعه می یابند. از سویی دیگر ممکن است برنامه ها در خصوص رویداد اجتماعی خاصی باشد که تعداد زیادی از مردم به آن تعلق خاطر دارند مثلا پخش مسابقات فوتبال، که میتواند هیجانات مردم را به سطح جامعه بیاورد.

تلویزیونهای شهری تاثیر بسیاری در سیمای شهری نیز دارند، می توانند با روشن کردن منطقه ای، آنرا از دیگر مکانها متمایز کرده و یا بواسطه برنامه ای که نمایش می دهند، ارزش خاصی به آن مکان داده و او را دارای هویت گردانند.

*خصوصیات فضا و ماهیت فضای شهری میتواند به نوع صفحه ربط پیدا کند، مثلا اینکه صفحه ها پهن باشند یا باریک. و اینکه در فضاهای با رفت و آمد و فعالیت زیاد یا کم، چه وجهی باید داشته باشد.

*انتخاب موقعیت، ممکن است به اهداف دیگر کمک کند بی آنکه تاثیر منفی در کاربرد فضا در شهر داشته باشد، مثلا کشاندن مردم به محل تلویزیون.

*صفحه نمایش میتواند از ابتدا بخشی از بافت ساختمان باشد که در معماری تلفیق شده و بتواند محیط را بسازد.

*بستر طراحی میتوانددر محتوا، شکل و نحوه قرارگیری تاثیرگذار باشد و تلویزیونهای شهری به واسطه شکل یا برنامه خاصی بستر و زمینه خود را تقویت نمایند.

برای ایجاد محتوا و ارتباط با بیننده لازم است به برخی عوامل توجه شود:

- چگونه میتوان نقش مثبتی در مشارکت بیننده با فضای شهری ایجاد نمود. این امر با استفاده از انواع مختلف کاربردها و فعالیتهایی توام است که در آن فضای خاص پیش میاید.

- راههایی که بیننده را با دیگر فعالیتها در فضای شهر با حالتی مثبت سهیم نماید، با ایجاد توازنی میان مشارکت مردم، به آن شرط که به خلوت آنان احترام گذاشته شود.

- ایجاد برنامه های که بتواند به ارتقاء انسانی، نه فقط جسمی بلکه روحی نیز، بیانجامد.

- یافتن راه حلهایی که به مانند یک نمایش خلاقانه عمل کرده و از تک نگاهی به دنیا اجتناب کرده و بحثهای گسترده منطقه ای را بوجود آورد.

در نهایت تلاش برای یافتن عملکردی موفقتر برای تلویزیونهای شهری است که بتواند تفکر و شیوه برنامه های آن را ارتقاء بخشد.

"با قرارگیری یک تلویزیون در زمینه شهری، این صفحه تبدیل به بخشی از یک سیستم بزرگتر، پیچیده تر دیجیتالی-اجتماعی میشود. جنبه اجتماعی اغلب تعاملات طراحی ای را در نظر میگیرد که می تواند از طریق فناوری دیجیتال توانمند شود. در این میان توجه کمی به عامل زمان، ویژگیهای فضایی و جنبه های انفرادی مکان، نیز تاثیر آنها بر بوجود آمدن برخوردهای مشترک در بستر شهری شده است. بنظر میرسد بواسطه چالش استراتژیهای در حال رشد، با عرصه عمومی جدیدی روبرو خواهیم بود که فضای شهری را به فضای بالقوه جدیدی که توسط فناوریهای رسانه ای ایجاد شده، را بهم متصل می نماید." (ماریسون،سالووارا،2،2006)

پیوند محتوای تجاری و هنری

دلایل بسیاری برای همزیستی ضعیف معماری و رسانه نمایش وجود دارد. اما موانع اصلی عبارتند از دخالت دیر هنگام طراحان رسانه در پردازش طراحی معماری و خواست سازندگان برای صفحات چند منظوره ای که انواع مختلف برنامه را شامل شود. با این حال اکثر سازندگان، صفحاتی را ترجیح میدهند که بتوان از آن برای تبلیغات تجاری بخاطر درآمدشان استفاده کرد. نماهای رسانه ای این سوال را پیش می آورند که با وجود یک پیوند موفق و فرهنگی میان محتوای تجاری و غیر تجاری، آیا محتوای هنری نیز میتواند حضور داشته باشد.

تلویزیونهای شهری اغلب در نقاطی قرار میگیرند که تراکم صوتی و تصویری بدون درنگ افزایش می یابد. تاکنون ساختمانها، خیابانها و پیاده روها بر زمینی صلب و ایستا قرار گرفته که حرکت بر روی آن مشخص بوده، با معرفی سیستم های نوری با تصویری پویا، این معماری ایستا، متحرک و پویا شده است. با تلفیق تلویزیونها به زیربنای موجود یا نصب صفحه های مستقل، لایه ای دیگر به این اطلاعات پویا اضافه می شود.

تراکم شدید افراد در یک بستر شهری، ابزاری کاملا جذاب و بالقوه موفق تبلیغاتی برای حضور فعالیتهای تجاری و تبلیغات بصری است که دلیل فزونی تابلوهای نئون، پوسترهای غول پیکر، صفحه های نمایش LED و حتی تلویزیونهای بزرگ تجاری را در سالهای گذشته نشان میدهد. در شلوغترین مناطق تقاضا برای فعالیتهای تبلیغاتی تجاری، برنامه های تجاری موجود را افزایش میدهد. اینها همه در حالی است که یک محتوای فرهنگی و یا مشارکتی میتواند افزایش تعاملات انسانی را در روزگاری که ارتباط انسانها با یکدیگر بواسطه بکارگیری عناصر فناوری روزبروز کمتر و کمتر میشود، را در پی داشته باشد. مداخله های مشارکتی مبتنی بر صفحه نمایش میتواند جوامع موقتی را بوجود آوردو تجربه تعامل اجتماعی را ارائه کند.

"اطلاعات بیش از حد در این محیط باعث جدایی فرد از فضایی می شود که از آن تجربه ای واقعی دارد بنابراین این فرد نه تنها از فضای زنده منحرف میشود بلکه درگیر جهان پیامهای خصوصی میگردد که ارتباطی با هیچ موقعیت یا صحنه ای ندارد. دگرگونی تجربه فضای عمومی، توسعه فضای عمومی را به یک پس زمینه تاریخی تبدیل میکند. یکی از ویژگیهای تلویزیونهای شهری در انگلیس تقویت مکان بصورت پیامهای ویژه محل مذکور است که تجربه مکان و موقعیت را بوجود می آورد، که بر ماهیت بصری محیط تاکید و جایگزینی صفحات آگهی را با صفحات دیجیتال مطالبه می نماید." (آلن،3،2009)

نتیجه

آنچه برای فضای شهری ارزش میباشد نقش اجتماعی و تعاملی است که این فضا در زندگی جمعی شهروندان ایفا میکند.(پاکزاد،1383،9) اما در شهر امروزی، شهروندان حس همبستگی با هم را از دست داده اند و شهرنشینی که امروز با آن مواجه هستیم نتیجه ادراک فضایی مدرن و تغییراتی است که مدرنیته به لحاظ کالبدی و فضایی بهمراه آورده است. امروزه در عصر مدرن، در تلاشیم تا تعاملات اجتماعی را در جامعه ای که در همه عرصه ها به استفاده از تکنولوژی روی آورده است افزایش دهیم. چرا که انسان این عصر با همه امکانات موجود، تعاملاتش را یا نمی خواهد و یا نمی تواند افزایش دهد و طراحی محیط می تواند امکاناتی را فراهم آورد تا افراد را به مشارکت هر چه بیشتر در محیط ترغیب نماید. عرصه عمومی میتواند مکانیزم عرفی و فضایی را برای آفرینش و ارتقاء تعاملات مختلف اجتماعی بوجود آورد. روزگار پیچیده امروز، فراهم آوردن امکاناتی همراه با تکنولوژی روز، برای مشارکت در فضاهای شهری را میطلبد. تکنولوژی می تواند فضای جمعی بسازد، و ارتقاء روابط بین مردم، همچنین روابط مابین مردم و محیط را موجب شود.

تلویزیونها در محیط شهری میتواند وسیله ای جهت ارتباط شهروندان باشد و نشان دهنده تاثیر خاص مکان و عناصر آن در تعاملات مشترک مردم.

منابع

-Jaschko, Susanne, "The Cultural Value of Urban Screens", November 2007

-gen. Schieck,Ava Fatah/ Briones, Carolina/ Mottram, Chiron, "The Urban Screen as a Socialising Platform: Exploring the Role of Place within the Urban Space" , UK, 2008

-Allen, Patrick," Framing Augmented Public Space: a case study in the site specific nature of urban screens and the mediation of place and locality", University of Bradford, UK , 2009

-Scream team (gen. Schieck,Ava Fatah/boddington,ghislaine/fink, peter),"Framework for the implentationof urban big screen in the public space", January 2009

-O’Hara, Kenton/ Glancy, Maxine/ Robertshaw, and Simon," Understanding Collective Play in an Urban Screen Game",2007

-Morrison, Ann/ Salovaara, Antti, "Sustaining Engagement at a Public Urban Display", Helsinki Institute for Information Technology (HIIT),2006

- Bruns, Axel," Social Media: Tools for User-Generated Content", Sydney: Smart Services CRC, November 2009

-پاکزاد،جهانشاه،(1383) "گره،ميدان،فلكه،بررسي معناشناختي سه واژه درشهرسازي"، ضمیمه شهرداریها،شماره 67

-آلتمن، ایروین(1382) "محیط و رفتار اجتماعی خلوت، فصای شخصی، قلمرو، ازدحام"، م: علی نمازیان، تهران، دانشگاه شهید بهشتی

اطلاعات عکسها

1- بدنه ساختمان/یک تلویزون شهری، منبع: www.urban-projection.com

2- تلویزیونهای شهری با مضامین متفاوت، منبع: www.urban-projection.com

3- بدنه ساختمان/یک تلویزون شهری، منبع: www.urban-projection.com

4- تلویزیون شهری/ ایجاد سرگرمی، منبع:(اوهارا، 2007)

5- بدنه ساختمان/ انتقال پیام، منبع:www.mediaarchitecture.org

6- تلویزیون شهری/ مضمونی همگانی، منبع(آلن،2009)

سالهاست استفاده از آب بند (واتر استاپ) به منظور آب بندی درزهای اجرایی و محل های قطع بتن (Construction Joint) متداول است. امروزه تمامی کشورهای توسعه یافته و پیشرفته از آب بندهای هیدروفیلیک یا بنتونیتی برای آب بندی درزهای اجرایی استفاده می کنند نه نوع P.V.C آن، زیرا محل ثابت سازی آب بندها در بین آرماتورها می باشد و با گذشت چند سال از عمر سازه و بررسی شرایط آرماتورها و بتن مشاهده می کنیم آرماتورهای طولی و عرضی که در سمت آبگیر سازه قراردارند به واسطه عبور آب از طریق درز سرد موجود بین مقاطع بتن ریزی شده و لوله های موئین ناشی از تبخیر آب بتن، دچار زنگ زدگی شده که در برخی از موارد با انبساط 6 الی 15 درصدی حجم آرماتورها، بتن دچار ترک خوردگی می گردد. این نقصان عاملی جهت تشدید نفوذپذیری و کاهش شدید طول عمر سازه بتنی می باشد. آب بندهای هیدروفیلیک یا بنتونیتی علاوه بر سهولت و سرعت بسیار زیاد در نصب تمامی نواقص فوق الذکر را رفع می کنند.

برای آب بندی یک سازه بتنی باید ۲ کار اساسی صورت بگیرد:
۱-آب بندی خود بتن توسط بتن مناسب
۲-آب بندی درزهای بتن توسط واتراستاپ و باید هر دو صورت برقرار باشد.

اصول آب بندی بتن:
اصلاح منحنی دانه بندی و کنترل میزان فیلر بتن یعنی FILLER بیشتری نسبت به سایر مواد داشته باشد و تغییرنسبت مصالح درشت به ریز(در بتن های معمولی شن بیشتر است ولی در اینجا نسبتها باید برابر باشد).
در قسمتهای بعدی نسبت آب به سیمان حداقل است،از دیگر عوامل موثر ویبره ی مناسب است و برای افزایش ضریب اطمینان لزوما همه بتن ها نیاز به افزودنی ندارند البته اگرخوب اجرا شود.

اصول آب بندی درزها:
۱- واتر استاپ
۲- درزگیر که به عنوان مکمل استفاده می شود نه به عنوان جایگزین.

واتراستاپ ها برای آب بندی درزهای اجرایی و درزهای انبساط در سازه های بتنی آبی استفاده می شوند. اهمیت واتر استاپ ها را در سازه های آبی می توان به مانند بادبند ها در سازه ها عنوان نمود.WATER STOP طول مسیر جریان و حرکت آب را طولانی می کند تا آب نتواند نشت کند. ضخامت بتن بر اساس میزان نفوذ پذیری از آن جهت اهمیت دارد که اگر ضخامتش بیشتر از میزان نفوذ پذیری آب باشد تا آب از آن عبور نکند. یکی از نکات در طراحی عرض واتر استاپ این موضوع است که عمق نفوذ بیشتر از یک دور رفت و برگشت باشد.

انواع درزها:
۱- درزهای ثابت:در این درزها آرماتور قطع نمی شود.
الف)درزهای اجرایی(مثل قطع بتن ریزی و عدم پیوستگی)در این درزها آرماتور قطع نمی شود.
ب) ترک

۲- درزهای حرکتی :
الف) انبساط حرارتی
ب) انقباض
ج) فرعی ترکیبی

بنا به نوع درزها ۲ نوع واتر استاپ داریم که شامل تخت که در وسطش حفره نمی باشد. همه واتر استاپ ها آج دارند که باعث چسبندگی و افزایش طول مسیر آب می باشند و نوع آنها با توجه به نوع درز تعیین می شوند. در واتر استاپ هایی که وسطشان حفره دارند،حفره دقیقا وسط درز حرارتی انبساطی می افتد که باعث جلوگیری از بازی کردن درز میشود.

انواع واتر استاپ ها از لحاظ محل قرار گیری در مقاطع بتنی به صورت زیر تقسیم می شوند:
الف)واتر استاپ های میانی
ب) واتر استاپ های کفی(کف استخر)
ج) واتر استاپ های روکار

نکته: در درزهای انبساطی واتر استاپ ها مستقیما با آب در تماس هستند ولی در درزهای اجرائی اینگونه نیست.

عوامل موثر در تعیین اشکال و ابعاد واتر استاپ ها:
الف)نوع و اندازه درز
ب) محل قرار گیری واتر استاپ ها در مقطع بتنی
ج) ضخامت قطعه بتنی که واتر استاپ ها در آن قرار دارند
د) فشار هیدرواستاتیک درون سازه

نکته: دو گوه انتهایی واتر استاپ ها نقش بسیار مهمی در جلوگیری از عبور آب دارد،چون گوه های وسطی که در کشش قرار می گیرند تخت می شوند ولی انتها هیچ تغییری نمی کند.

نکته: واتر استاپ به هیچ وجه خم یا سوراخ نمی شود. این واتر استاپ ها را باید از بالا و پایین کاملا مهار شود. ساده ترین راه overlap است. هرچقدر که overlap زیاد باشد به خاطر آج ها دو سر کاملا بر هم منطبق نمی شوند. بهترین راه overlap توسط جوش لب به لب توسط دستگاه مخصوص هویه برقی می باشد که به این صورت است که دو سر واتر استاپ را ذوب می کنند و به هم می چسبانند.

نکته: دقت شود که واتر استاپ باید ذوب شود نه اینکه بسوزد.

نکته: در هنگام ذوب باید دقت شود که در این هنگام گاز سمی متصاعد می شود که در این صورت باید در فضای باز و از ماسک استفاده شود.

از ویژگی های واتر استاپ های مرغوب می توان به موارد زیر اشاره کرد:
۱- دارای رنگ روشن باشد (چون رنگ تیره از جنس مواد کهنه می باشد)،
۲- سطح آنها حتما آجدار باشد
۳- زیر تابش مستقیم نور خورشید قرار نگیرد.

ساختمان سه پایه منحنی و شناور در میسی سی پی

این ساختمان که به شکل سه پایه و منحنی است طوری طراحی شده که در برابر حوادث طبیعی مقاومت لازم را داشته باشد. این ساختمان به جهت ساختاری که دارد در برابر طوفان ها و تند بادها مقاومت ویژه ای دارد. در واقع نیروی باد هنگام برخورد با ساختمان پراکنده می شود و از اثر بار این نیرو بر ساختمان کاسته می شود همچنین انحنایی که در لبه های این ساختمان وجود دارد موجب می شود که باد به آسانی از آن عبور کند.

همچنین این ساختمان دارای باغ های آسمانی برای هر طبقه می باشد. ضمنا ظرفیت پارکینگ این مجموعه که شامل بخش های تجاری مسکونی و تفریحی است به اندازه ی 8000 خودرو است.

معرفی یکی دیگر از مصالح جدید:

روکش بتن Quikrete یک مخلوط خاص از سیمان پرتلند و شن و یک پلیمر معتدل ساز و رنگ های افزودنی است که برای کاهش میزان خسارات مواد تعمیری و بازسازی کردن ظریف و بی عیب و نقص نما به کار می رود. روکش بتن یک پوشش با دوام و مقاوم که بمنظور مقاوم سازی پیاده رو ها و برخی خیابان ها در مقابل عبور و مرور عابرین پیاده و وسائط نقلیه طراحی شده است و راهی مقرون به صرفه برای تعویض بتن های سنگی فرسوده و قدیمی می باشد.

هر فردی می تواند به تنهایی از این بتن استفاده کند.
موارد استفاده از این بتن های Quikrete در : راههای اختصاصی و مدخل های ورودی، دالان ها و گذرگاه های سرپوشیده، پیاده روها، حیاط خلوت و گلخانه ها از این روکش بتن می توان در موارد جزئی و تعمیرات و یا در موراد کلان مانند تک لبه ها و جدول های کناره خیابان ها و یا ساخت پله ها استفاده کرد.

زمان خشک شدن بتن Quikrete
روکش کردن با این نوع بتن می بایست 6 ساعت قبل از عبور عابرین پیاده و 24 ساعت قبل از عبور و مرور وسائط نقلیه موتوری پایان پذیرد. در آب و هوای سرد زمان بیشتری برای این کار لازم است. از نفوذ آب و بارش باران بر روی روکش تا 6 ساعت پس از پایان کار جلوگیری کنید. تنها هنگام بارندگی های ناگهانی روی آن را بپوشانید و در غیر این صورت هیچ نیازی به پوشاندن روی روکش وجود ندارد.

در صورت نا مساعد بودن وضعیت آب و هوایی هوای سرد : در دمای پایین تر از 50 درجه فارنهایت (10 درجه سانتیگراد) این کار را انجام ندهید. در آب و هوای نیمه سرد و یا خنک از آب نسبتا گرم با دمای 120 درجه فارنهایت (50 درجه سانتیگراد) برای تسریع روند کار استفاده کنید.

هوای گرم : هنگامی که هوا گرم است در محل های سایه دار و در ساعات خنک روز کار کرده و در مخلوط از آب سرد استفاده کنید.

لایه های ضخیم : برای ایجاد لایه های ضخیم بعد از اولین غلتک بر روی روکش، از لایه های نازک روکش بتن و یا از لایه های از پیش ساخته شده استفاده کنید.


در لایه های سطحی از تخته ها و ابزار سیمان کاری استفاده کنید.
ابزار و مواد لازم : بتن Quikrete ، شستشوگر با فشار آب بالا ، ماله فولادی ، غلتک صنعتی ، دریل و پاروچه برای مخلوط کردن ، دو سطل برای مخلوط کردن مواد ، چکش ، اسکنه ، دستکش ، عینک و جارو .

آماده کردن سطوح : بتن های قدیمی باید با دقت تمیز شوند تا از چسبیدن روکش بتن Quikrete به سطح قدیمی مطمئن شویم. برای این کار می بایست از شستشوگری با فشار آب بالا استفاده کرد تا بتن ها کاملا تمیز شوند.

تعویض : بخش پیشنهاد شده کار برای مکان هایی که بیشتر از 13.5 متر مربع مساحت دارند، می باشد. کنترل محل های اتصال و میزان فراخی اتصال معمولا برای تعیین محدوده کاری می تواند لازم می باشد. همچنین محافظت کامل از آنها باید صورت گیرد. از مکنده هوا و یا مجرای آب برای جلوگیری از ریختن روکش بتن در مفصل ها و درزها استفاده کنید. محل هایی را که با روکش بتن پوشانده نشده است را بپوشانید.

تعمیر زیرسازی سطوح : ضخامت لایه های بتن که به کار برده می شود بستگی به میزان تراشیدن محل دارد. برای روکاری مجدد از مخلوط 7 پیمانه بتن و 1 پیمانه آب استفاده کنید. پس از آن اجازه دهید لایه ای که به عنوان روکاری و برای تعمیر استفاده شده کاملا سفت شود و سپس لایه جدید سطح را اضافه کنید.

مخلوط کردن : در یک سطل 5 گالنی (19 لیتری) مواد را با استفاده از دریل 0.5 اینچی (12میلیمتری) و یک پاروچه مخلوط کنید و برای جلوه بیشتر روکش بتن می توانید به آن رنگ و یا پوشش ساروج و یا ملات رنگی و آب اضافه کنید و از راهنمایی های درج شده بر روی بطری پیروی کنید.

کاربرد محصول بر روی سطوح قدیمی و کهنه : سطح مورد نظر را خیس کنید سپس آبهایی که در محل جمع شده را از روی سطح بزدایید. سپس مواد را بر روی سطح بپاشید و با غلتک آن را صاف کنید. از غلتک برای ساییدن اجسام بر روی سطح مورد نظر استفاده کنید. با استفاده از یک برس نازک زائده ها را از گوشه ها و لبه ها پاک کنید و به مدت 5 دقیقه روی سطح را جارو کنید. برای حصول نتیجه مطلوب ، جارو را بصورت یکنواخت و پی در پی در تمام سطوح به طور عرضی بکشید.

بافت ظاهری روکش Quikrete :
با استفاده از غلتک می توانید سطح روی روکش را کاملا صاف و مسطح کنید. این کار را می توانید با استفاده از ماله و یا تی هم انجام دهید که البته کیفیت سطح با استفاده از غلتک مطلوب تر خواهد بود.

طول مدت انجام کار :
طول مدت انجار کار با استفاده از بتن Quikrete حدود 20 دقیقه است که در این حالت می بایست دمای هوا 73 درجه فارنهایت و یا 23 درجه سانتیگراد باشد. در دماهای بالاتر این زمان کاهش پیدا می کند.

بتن عبور دهنده نور

Litracon light Transing concrete

بتن عبور دهنده نور امروزه به عنوان یک متریال ساختمانی جدید با قابلیت استفاده بالا مطرح است. این متریال ترکیبی از فیبرهای نوری و ذرات بتن است و می تواند به عنوان بلوکها و یا پانلهای پیش ساخته ساختمانی مورداستفاده قرارگیرد.فیبرها بخاطر اندازه کوچکشان با بتن مخلوط شده و ترکیبی ازیک متریال دانه بندی شده را تشکیل می دهند.به این ترتیب نتیجه کارصرفاً ترکیب دومتریال شیشه وبتن نیست،بلکه یک متریال جدید سوم که از لحاظ ساختار درونی و همچنین سطوح بیرونی کاملاً همگن است به دست می آید.

جهت مشاهده اطلاعات بیشتر و دیدن تصاویر فایل PDF پیوست را دانلود کنید

اين عكسها از لحظات افتادن قطره در آب با دوربين مخصوص با سرعت يك شش هزارم ثانيه گرفته شده است. لازم به تذکر است
دوربينهای معمولی حداکثر در يك هزارم ثانيه عمل مي کنند . برای بهتر مشخص شدن تصاوير از قطرات رنگی استفاده شده است.

www.alipour.ir

طراحی مخازن بتنی به زبان انگلیسی

سخت کننده یقه ای ستون فولادی توخالی در قاب خمشی

حسن عراقی- کارشناس ارشد سازه

مقدمه:

برای ستون های فولادی توخالی اجرای ورق پیوستگی به صورت سخت کننده داخلی در اتصالات قاب خمشی با شکل پذیری ویژه یکی از روش های متداول در کشور است؛ لکن جزئیات اجرای این نوع سخت کننده دشوار و منوط به بریدن وجوه ستون میباشد. به علاوه برای ستون های مختلط که قرار است با بتن پر شوند، وجود ورق های داخلی مانع عبور بتن میگردد. از این رو انواع دیگری از این نوع سخت کننده ها در کشورهای دیگر استفاده میشود که علاوه بر سهولت اجرا، رفتار سازه ای بهتری نیز دارند. از جمله این روش ها اجرای سخت کننده به صورت دیافراگم خارجی یا سخت کننده یقه ای میباشد. این نوع سخت کننده خصوصا برای مقاطع قوطی نورد شده که در ابعاد بزرگ در حال حاضر در کشور نیز تولید میشوند بهترین گزینه اجرائی میباشد. این مقاطع در حال حاضر تا سایزهای 500 میلیمتری مربع و 600 میلیمتری مستطیل شکل تا ضخامت 25 میلیمتر تولید میشوند.

طراحی سخت کننده یقه ای:

آئین نامه انجمن معماری ژاپن AIJ روش طراحی اتصالات صلب قاب خمشی با دیافراگم خارجی را برای ستون های توخالی فولادی و ستون های توخالی مختلط (CFT) ارائه کرده است. این نوع اتصال برای هر دو گونه ستون با مقطع دایره و چهارگوش توخالی امکان پذیر است. تحقیقات Kamba و همکارانش در سال 1983 و Tabuchi و همکارانش در سال 1985 منجر به ایجاد شاکله اصلی فرمول های طراحی گردید. اخیرا اتصالات گیردار تیر به ستون قوطی شکل با دیافراگم خارجی توسط گروه های تحقیقاتی خارج از دانشگاه کوبه نیز مطالعه شد که علاوه بر بهبود فرمول های قدیمی، موجب افزایش دامنه کاربرد فرمول ها و قابلیت اطمینان بیشتر به آنها شد (Matsui و همکاران در سال 1996، Ikebataو همکاران در سال 1999، Mitsunari و همکاران در سال 2001).

آئین نامه طراحی فعلی AIJ در قالب طراحی به روش تنش مجاز مقاومت جاری شدن اتصالات را به دست می دهد. این روابط مقاومت جاری شدن برای روش حد نهائی با اندکی تغییرات با توجه به نتایج آخرین مطالعات باز نویسی شده است. آئین نامه AISC امریکا، یوروکد 4 و مبحث 10 مقررات ملی ساختمان ایران روش طراحی این مقاطع را با فرمت شرایط حدی ارائه کرده اند.

روش های اجرائی:

آئین نامه AIJ دو روش اجرائی پیشنهاد کرده است. یکی از این روش ها که با توجه به شرایط داخل کشور بیشتر اجرائی به نظر رسیده است، در تصویر ارائه شده است. در این روش ورق های روسری و زیر سری اندکی پاباز بریده میشوند و در راستاهای متعامد با جوش نفوذی به یکدیگر متصل میشوند. معمولا ضخامت این سخت کننده ها کمتر از ضخامت ورق های روسری و زیر سری محاسبه میشوند که در این حالت سخت کننده ها جدا از آنها اجرا میشوند.

مقاله آشنائی با پروفیل های قوطی سازه ای در ابعاد بزرگ برای ستون ساختمان

تهیه و تنظیم:مهندس حسن عراقی

مقدمه:

مقاطع سازه ای توخالی که در آمریکا بانام (HSS) که مخفف شده Hollow Structural Section شناخته می شود ،مقاطع تیوبلار هستند که از لحاظ هندسی جزء مقاطع بسته به حساب می آیند.این مقاطع که عمدتآ به صورت لوله (مقطع دایره) و قوطی (چهارگوش) تولید می شوند مزایای سازه ای ویژه ای در مقایسه با مقاطع باز (نظیر مقاطع I شکل) دارند.

متن کامل این نوشتار را به همراه تصاویر آن در قالب فایل PDF ضمیمه شده زیر دانلود کنید.

تحلیل سازه و طراحی ساختمانهای مقاوم در برابر باد و زلزله

به زبان انگلیسی

فهرست مطالب به شرح زیر است

Contents
Chapter 1. Wind Loads .................................................................................................. 1
1.1. Design Considerations .... 1
1.2. Nature of Wind .... 2
1.2.1. Types of wind .... 2
1.3. Characteristics of Wind .... 3
1.3.1. Variation of Wind Velocity with Height .... 3
1.3.2. Wind Turbulence .... 4
1.3.3. Probabilistic Approach .... 5
1.3.4. Vortex Shedding .... 7
1.3.5. Dynamic Nature of Wind .... 10
1.3.6. Cladding Pressures .... 10
1.4. Code Provisions for Wind Loads .... 13
1.4.1. Uniform Building Code, 1997:
Wind Load Provisions .... 15
1.4.2. ASCE 7-02: Wind Load Provisions .... 24
1.4.3. National Building Code of Canada (NBCC 1995):
Wind Load Provisions .... 68
1.5. Wind-Tunnel Engineering .... 83
1.5.1. Rigid Model .... 84
1.5.2. Aeroelastic Study .... 86
1.5.3. High-Frequency Base Force Balance Model .... 91
1.5.4. Pedestrian Wind Studies .... 93
1.5.5. Motion Perception: Human Response to Building Motions .... 97
Chapter 2. Seismic Design ............................................................................................ 99
2.1. Building Behavior .... 101
2.1.1. Influence of Soil .... 102
2.1.2. Damping .... 103
2.1.3. Building Motions and Deflections .... 104
2.1.4. Building Drift .... 104
2.2. Seismic Design Concept .... 104
2.2.1. Structural Response .... 105
2.2.2. Load Path .... 105
2.2.3. Demands of Earthquake Motions .... 106
2.2.4. Response of Elements Attached to Buildings .... 106
2.2.5. Adjacent Buildings .... 106
2.2.6. Irregular Buildings .... 107
2.2.7. Lateral-Force-Resisting Systems .... 108
2.2.8. Diaphragms .... 111
2.2.9. Ductility .... 111
2.2.10. Damage Control Features .... 112
2.2.11. Continuous Load Path .... 113
2.2.12. Redundancy .... 114
2.2.13. Configuration .... 114
2.2.14. Dynamic Analysis .... 114
Contents
2.3. Uniform Building Code, 1997 Edition: Seismic Provisions .... 132
2.3.1. Building Irregularities .... 133
2.3.2. Design Base Shear, V .... 136
2.3.3. Seismic Zone Factor Z .... 139
2.3.4. Seismic Importance Factor IE .... 141
2.3.5. Building Period T .... 141
2.3.6. Structural System Coefficient R .... 142
2.3.7. Seismic Dead Load W .... 142
2.3.8. Seismic Coefficients Cv and Ca .... 144
2.3.9. Soil Profile Types .... 146
2.3.10. Seismic Source Type A, B, and C .... 147
2.3.11. Near Source Factors Na and Nv .... 147
2.3.12. Distribution of Lateral Force Fx .... 147
2.3.13. Story Shear Vx and Overturning Moment Mx .... 149
2.3.14. Torsion .... 149
2.3.15. Reliability/Redundancy Factor
r .... 149
2.3.16. Drift Limitations .... 150
2.3.17. Deformation Compatibility .... 151
2.3.18. Load Combinations .... 155
2.3.19. Design Example, 1997 UBC: Static Procedure .... 158
2.3.20. OSHPD and DSA Seismic Design Requirements .... 165
2.4. ASCE 7-02, IBC 2003, and NFPA 5000: Seismic Provisions .... 169
2.4.1. Seismic Design Highlights: ASCE 7-02, IBC-03, NFPA 5000 .... 171
2.4.2. ASCE 7-02: Detail Description of Seismic Provisions .... 175
2.4.3. IBC 2003, NFPA 5000 (ASCE 7-02) Equivalent Lateral-Force
Procedure .... 190
2.4.4. Dynamic Analysis Procedure .... 202
2.4.5. Design and Detailing Requirements .... 203
2.4.6 Seismic Design Example: Static Procedure, IBC 2003
(ASCE 7-02, NFPA 5000) .... 205
2.4.7. Seismic Design Example: Dynamic Analysis Procedure (Response Spectrum
Analysis), Hand Calculations .... 212
2.4.8. Anatomy of Computer Response Spectrum Analyses
(In Other Words, What Goes on in the Black Box) .... 220
2.5. Seismic Design of Structural Elements, Nonstructural Components,
and Equipment; 1997 UBC Provisions .... 231
2.5.1. Architectural Components .... 232
2.5.2. Exterior Ornaments and Appendages .... 233
2.5.3. Component Behavior .... 233
2.5.4. 1997 UBC Provisions .... 235
2.6. Dynamic Analysis Theory .... 244
2.6.1. Single-Degree-of-Freedom Systems .... 245
2.6.2. Multidegree-of-Freedom Systems .... 248
2.6.3. Modal Superposition Method .... 250
2.7. Chapter Summary .... 258
Chapter 3. Steel Buildings ....................................................................................... 261
3.1. Rigid Frames (Moment Frames) .... 262
3.1.1. Deflection Characteristics .... 264
3.1.2. Cantilever Bending Component .... 265
3.1.3. Shear Racking Component .... 265
3.2. Braced Frames .... 266
3.2.1. Types of Braces .... 269
x
Contents xi
3.3. Staggered Truss System .... 270
3.3.1. Floor System .... 271
3.3.2. Columns .... 274
3.3.3. Trusses .... 275
3.4. Eccentric Braced Frame (EBF) .... 275
3.4.1. Ductility .... 276
3.4.2. Behavior .... 276
3.4.3. Essential Features of Link .... 276
3.4.4. Analysis and Design Considerations .... 277
3.4.5. Deflection Considerations .... 278
3.4.6. Conclusions .... 278
3.5. Interacting System of Braced and Rigid Frames .... 278
3.5.1. Behavior .... 281
3.6. Outrigger and Belt Truss Systems .... 282
3.6.1. Behavior .... 284
3.6.2. Deflection Calculations .... 285
3.6.3. Optimum Location of a Single Outrigger .... 290
3.6.4. Optimum Location of Two Outriggers .... 295
3.6.5. Recommendations for Optimum Locations
of Belt and Outrigger Trusses .... 297
3.7. Framed Tube System .... 298
3.7.1. Behavior .... 298
3.7.2. Shear Lag Phenomenon .... 300
3.8. Irregular Tube .... 302
3.9. Trussed Tube .... 303
3.10. Bundled Tube .... 305
3.11. Seismic Design .... 307
3.11.1. Concentric Braced Frames .... 308
3.11.2. Eccentric Braced Frame (EBF) .... 324
3.11.3. Moment Frames .... 335
Chapter 4. Concrete Buildings ................................................................................ 349
4.1. Structural Systems .... 349
4.1.1. Flat Slab-Beam System .... 349
4.1.2. Flat Slab-Frame with Shear Walls .... 352
4.1.3. Coupled Shear Walls .... 352
4.1.4. Rigid Frame .... 352
4.1.5. Tube System with Widely Spaced Columns .... 353
4.1.6. Rigid Frame with Haunch Girders .... 353
4.1.7. Core-Supported Structures .... 354
4.1.8. Shear Wall-Frame Interaction .... 354
4.1.9. Frame Tube System .... 356
4.1.10. Exterior Diagonal Tube .... 357
4.1.11. Bundled Tube .... 358
4.1.12. Miscellaneous Systems .... 358
4.2. Seismic Design .... 361
4.2.1. Load Factors, Strength Reduction Factors, and Load Combinations .... 369
4.2.2. Integrity Reinforcement .... 371
4.2.3. Intermediate Moment-Resisting Frames .... 373
4.2.4. Special Moment-Resisting Frames .... 377
4.2.5. Shear Walls .... 387
4.2.6. Frame Members Not Designed to Resist Earthquake Forces .... 390
4.2.7. Diaphragms .... 391
Contents
4.2.8. Foundations .... 392
4.2.9. Design Examples .... 394
Chapter 5. Composite Buildings ............................................................................. 443
5.1. Composite Elements .... 444
5.1.1. Composite Slabs .... 444
5.1.2. Composite Frame Beams .... 445
5.1.3. Composite Columns .... 445
5.1.4. Composite Diagonals .... 449
5.1.5. Composite Shear Walls .... 449
5.2. Composite Building Systems .... 450
5.2.1. Composite Shear Wall Systems .... 452
5.2.2. Shear Wall-Frame Interacting Systems .... 454
5.2.3. Tube Systems .... 455
5.2.4. Vertically Mixed Systems .... 458
5.2.5. Mega Frames with Super Columns .... 459
5.3. Example Projects .... 460
5.3.1. Buildings with Composite Steel Pipe Columns .... 460
5.3.2. Buildings with Formed Composite Columns .... 462
5.3.3. Buildings with Composite Shear Walls and Frames .... 465
5.3.4. Building with Composite Tube System .... 468
5.4. Super-Tall Buildings: Structural Concept .... 468
5.5. Seismic Composite Systems .... 470
5.5.1. Moment-Resisting Frames .... 474
5.5.2. Braced Frames .... 480
5.5.3. Composite Shear Walls .... 485
5.5.4. Example Projects .... 489
Chapter 6. Seismic Rehabilitation of Existing Buildings ...................................... 499
6.1. Code-Sponsored Design .... 500
6.2. Alternate Design Philosophy .... 501
6.3. Code Provisions for Seismic Upgrade .... 502
6.4. Building Deformations .... 504
6.5. Common Deficiencies and Upgrade Methods .... 505
6.5.1. Diaphragms .... 506
6.5.2. Concrete Shear Walls .... 513
6.5.3. Reinforcing of Steel-Braced Frames .... 520
6.5.4. Infilling of Moment Frames .... 521
6.5.5. Reinforced Concrete Moment Frames .... 521
6.5.6. Steel Moment Frames .... 522
6.5.7. Open Storefront .... 523
6.5.8. Clerestory .... 523
6.5.9. Shallow Foundations .... 523
6.5.10. Rehabilitation Measures for Deep Foundations .... 525
6.5.11. Nonstructural Elements .... 525
6.6. FEMA 356: Prestandard and Commentary
on the Seismic Rehabilitation of Buildings .... 527
6.6.1. Overview of Performance Levels .... 527
6.6.2. Permitted Design Methods .... 529
6.6.3. Systematic Rehabilitation .... 530
6.6.4. FEMA 356: Design Examples .... 554
6.7. Summary of FEMA 356 .... 559
xii
Contents xiii
6.8. Fiber-Reinforced Polymer Systems
for Strengthening of Concrete Buildings .... 560
6.8.1. Mechanical Properties and Behavior .... 560
6.8.2. Design Philosophy .... 561
6.8.3. Flexural Design .... 561
6.9. Seismic Strengthening Details .... 562
6.9.1. Common Strategies for Seismic Strengthening .... 564
Chapter 7. Gravity Systems ....................................................................................... 585
7.1. Structural Steel .... 585
7.1.1. Tension Members .... 586
7.1.2. Members Subject to Bending .... 589
7.1.3. Members Subject to Compression .... 593
7.2. Concrete Systems .... 603
7.2.1. One-Way Slabs .... 604
7.2.2. T-Beam Design .... 611
7.2.3. Two-Way Slabs .... 620
7.2.4. Unit Structural Quantities .... 626
7.3. Prestressed Concrete Systems .... 627
7.3.1. Prestressing Methods .... 629
7.3.2. Materials .... 630
7.3.3. Design Considerations .... 632
7.3.4. Cracking Problems in Post-Tensioned Floors .... 634
7.3.5. Concept of Secondary Moments .... 636
7.3.6. Step-by-Step Design Procedure .... 648
7.3.7. Strength Design for Flexure .... 675
7.4. Composite Gravity Systems .... 683
7.4.1. Composite Metal Deck .... 683
7.4.2. Composite Beams .... 699
7.4.3. Composite Haunch Girders .... 716
7.4.4. Composite Trusses .... 718
7.4.5. Composite Stub Girders .... 718
7.4.6. Composite Columns .... 727
Chapter 8. Special Topics ........................................................................................... 731
8.1. Tall Buildings .... 731
8.1.1. Structural Concepts .... 732
8.1.2. Case Studies .... 734
8.1.3. Future of Tall Buildings .... 789
8.1.4. Unit Structural Quantities .... 791
8.2. Damping Devices for Reducing Motion Perception .... 796
8.2.1. Passive Viscoelastic Dampers .... 798
8.2.2. Tuned Mass Damper .... 798
8.2.3. Sloshing Water Damper .... 803
8.2.4. Tuned Liquid Column Damper .... 803
8.2.5. Simple Pendulum Damper .... 805
8.2.6. Nested Pendulum Damper .... 807
8.3. Panel Zone Effects .... 807
8.4. Differential Shortening of Columns .... 812
8.4.1. Simplified Method .... 816
8.4.2. Column Shortening Verification During Construction .... 826
8.5. Floor-Leveling Problems .... 828
Contents
8.6. Floor Vibrations .... 829
8.6.1. General Discussion .... 829
8.6.2. Response Calculations .... 831
8.7. Seismic Isolation .... 835
8.7.1. Salient Features .... 837
8.7.2. Mechanical Properties of Seismic Isolation Systems .... 839
8.7.3. Seismically Isolated Structures: ASCE 7-02 Design Provisions .... 842
8.8. Passive Energy Dissipation Systems .... 864
8.9. Buckling-Restrained Braced Frame .... 867
Selected References .... 873
Appendix A Conversion Factors: U.S. Customary to SI Units .... 877
Index .... 879

این اثر توسط مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن به صورت دوره ای منتشر می گردد و به بررسی فناوریهای نوین در صنعت ساختمان می پردازد ویرایش پنجم این کتاب را از فایل ضمیمه زیر می توانید دانلود نمائید.

فهرست مطالب این کتاب به شرح زیر می باشد:

فصل اول سیستم های کامل ساختمانی

مجموعه فناوری های نیک سیستم

سیستم های قاب های سبک فولادی سرد نورد شده

سیستم ساختمانی قاب های سبک فولادی سرد نورد شده(LSF) به شیوه اجرای طبقه ای

سیستم ساختمانی LSF به شیوه اجرای دیوارهای یکپارچه

سیستم قاب خمشی یک طبقه با مقاطع سبک فولادی سرد نورد شده

ساختمان های نیمه پیش ساخته با صفحات منفرد ساندویچی سقف و دیوار ، شامل لایه میانی پلی استایرن و بتن پاشی 3D

فصل دوم سیستم های سازه ای

ساختمان بتن آرمه با شیوه قالب های تونلی

سیستم قالب عایق ماندگار ICF

روش اجرای ساختمان های بتن مسلح دیوار باربر با قالب عایق ماندگار

روش اجرای ساختمان های بتن مسلح با قالب عایق ماندگار با مسطح عمودی

روش اجرای ساختمان های بتن مسلح با قالب عایق ماندگار با مسطح پانلی

روش اجرای ساختمان های بتن مسلح با قالب ماندگار پلیمری ( سیستم RBS )

روش اجرای ساختمان های بتن مسلح با قالب عایق ماندگار بلوکی

روش اجرای ساختمان های بتن مسلح دیوار باربر با قالب های عایق ماندگار بلوکی پلی استایرن ونئوپور

روش اجرای ساختمان های بتن مسلح با قالب عایق ماندگار از جنس صفحات سیمانی حاوی تراشه های چوب (صفحات چوب - سیمانی )

روش اجرای ساختمان های بتن مسلح با قالب عایق ماندگار از جنس بلوکهای چوبی - سیمانی

قابهای بتن مسلح پیش ساخته با دیوار برشی بتن مسلح درجا

سیستم قاب ساختمانی ساده بتن مسلح با ستون پیش ساخته ، تیر نیمه پیش ساخته ، سقف هالوکور و دیوار برشی بتن مسلح درجا

سیستم قاب ساده بتنی نیمه پیش ساخته K با دیوار برشی بتن مسلح درجا

سیستم دیوار باربر بتن مسلح ویژه

سیستم ساختمان های پیش ساخته با دیوار باربر متشکل ازسقف ودیوارهای بتن آرمه با بتن سبک سازه ای

ساختمان بتن آرمه متشکل از دیوار باربر دولایه و سقف های نیمه پیش ساخته با بتن درجا

ساختمان ها با صفحات دو لایه ساندویچی 3D با بتن میانی درجا

سیستم اسکلت فولادی پیش ساخته با قاب های ساده مرکب فولادی - بتنی به همراه دیوار برشی بتن آرمه

سیستم دیوار باربر بتن مسلح پیش ساخته اجرا شده با قالب های مدولار

روش اجرای سازه های بتنی سقف و دیوار با قالب یکپارچه

سیستم قالب بندی ساختمانهای بتن آرمه

روش اجرای ساختمانهای بتن مسلحبا قالب های آلومینیومی

سیستم قالب بندی ساختمان های بتن مسلح با استفاده از میز پرنده

سیستم بتنی قالب خمشی پیرامونی ودال تخت

سیستم دیوارها و سقف های بتن مسلح پیش ساخته تو خالی(سیستم داموس)

دیوارهای تو پر و سقف های با هسته تو خالی بتن مسلح پیش ساخته

سیستم ساختمانی ترونکو

سیستم سازه های بتن مسلح پیش ساخته مدولار سه بعدی

سیستم ساختمانی متشکل از پانلهای ساندویچی بتن سبک با تکنولوژی JK Structure

سیستم خانه های پیش ساخته سریع النصب دادو

سازه های صدفی

قاب های خمشی پیش ساخته خاص

سیستم ساختمان های بتن مسلح پیش ساخته با فناوری R-PC

قاب خمشی ویژه بتن مسلح پیش ساخته با اتصالات دو گانه

سیستم خانه های چوبی

سیستم ساختمانی بلوک های خشتی مسلح با تکنولوژی HABITECH

فصل سوم دیوارهای غیر باربر

مواد پایه : بتن سبک AAC

دیوارهای ساخته شده از بلوک های دیواری ساخته شده با بتن سبک گازی

پانل دیواری مسلح ساخته شده از بتن سبک AAC

دیوار غیر باربر ساخته شده از بتن سبک CLC

دیوارهای غیر باربر ساندویچی سه بعدی

دیوارهای غیر باربر نیمه پیش ساخته صفحات ساندویچی 3D

دیوارهای غیر باربر داخلی BBLOCK

دیوارهای غیر باربر متال فوم

دیوارهای غیر باربر سبک پیش ساخته LSF

پانل های دیواری ساخته شده از بتن سبک با دانه های لیکا

پانل های الیافی

پانل الیاف بتن

پانل های متشکل از خرده های نی و بتن (نی - بتن)

پانل های دیواری ساخته شده از رزین و ساقه گندم و برنج

مواد پایه : بتن سبک با دانه های پلی استایرنی

دیوارهای غیر باربر Qpanel

پانل های دیواری غیر باربر Ercolith

مواد پایه سنگدانه های سبک پرلیتی

استفاده از پرلیت در مصارف ساختمانی به منظور سبک سازی و عایق کاری

پانل های پیش ساخته دیواری Rail-Wall از جنس بتن پرلیتی

فصل چهارم سقف ها

سقف بتنی سیاک

دال مرکب فولادی - بتنی

تیرچه های فولادی با جان باز در ترکیب با بتن

سقف مجوف بتن مسلح با استفاده از بلوک های تو خالی ماندگار

سقف مجوف بتن مسلح با استفاده از بلوک های تو خالی ماندگار از جنس پلی پروپیلن

سقف کوبیا کس

سقف بتنی پیش تنیده پس کشیده

سقف های مجوف پیش ساخته پیش تنیده (Holliw Core slabs)

سقف دال های نیمه پیش ساخته بتن مسلح Double Tee

فصل پنجم مصالح

تخته های سیمانی

سیستم تخته سیمانی الیافی

سیستم تخته سیمانی با تراشه های چوب

نمای مدولار پرسلان

تخته های منیزیمی (تخته های چند منظوره)

صفحات عایق حرارتی XPS

نمای مرکب عایق حرارتی بیرونی بر پایه پلی استایرن منبسط(ETICS)

صفحات روکس دار گچی (تخته گچی)

بلوک های گچی سوراخ دار

بلوک چوب سیمانی

آجر سفال ابداعی

ملات خشک آماده (بجز ملات های پایه گچی)

عایقها

عایق فوم پلی یورتان پاششی در محل

عایق صوتی کف ودیوار

سنگدانه ها

سنگدانه های سبک مورد مصرف در بلوک های بتنی

شیل منبسط شده

فصل ششم زیر سیستم ها

ماشین آلات

دستگاه تولید شبکه آرماتور با جوش مقاومتی به روش ماشینی

دستگاه تولید خرپای فلزی تیرچه با جوش مقاومتی به روش ماشینی

دستگاه تولید خرپای تیرچه ماشینی با فوند وله پلیمری

ابزار آلات اجرائی

دستگاه اتوماتیک آرماتور بند (بند زن)

سیستم جوشکاری سر به سر میلگرد با گاز استیلن

سیستم مدولار دسترسی نوین

فونداسیون منفرد پیش ساخته

تجهیزات تاسیساتی

دستگاه ضد رسوب الکترونیکی

سیستم کنترل کولر آبی

هواکش پدیده

مسدود کننده دریچه کولر از جنس فوم پلی اتیلن

یراق آلات درب و پنجره UPVC